曾有这样一个问题：“到底是“梁祝”造就了西崎崇子，还是西崎崇子造就了“梁祝”？
作为演录过《梁祝小提琴协奏曲》的外国演奏家，前前后后录制了七版《梁祝》的唱片，销量、好评度都甚佳，西崎崇子对于将“梁祝”推至国际舞台的功劳功不可没。
其实客观的说，《梁祝小提琴协奏曲》这部传世经典固然为西崎崇子在竞争激烈的国际小提琴领域另辟了奚径，获得了今天的盛誉；反过来，《梁祝》这部作品有今天的国际地位，很大程度上也是有赖于西崎崇子的录音在国际上所带来的影响，当然还有她的丈夫，拿索斯的老板克劳斯·海曼先生不遗余力的成功商业推广。
如果说，“梁祝”故事和梁祝小提琴协奏曲是永垂不朽的经典，那么西崎崇子的“梁祝”之声也是流芳后世的不朽之声。
我对《梁祝》有着特别的情感：
西崎崇子第一次演奏梁祝是在她的家乡名古屋的一次公开音乐会上，她的第一次录制《梁祝》也是和名古屋爱乐乐团合作，那时的西崎崇子并没有料到《梁祝》后来会获得如此的成功，她说：“从此和《梁祝》结下不解之缘”。
西崎崇子说：“日本的小提琴协奏曲作品中还没有任何一部能像《梁祝》这样，既有吸引人的旋律和丰富多变的情感，又非常适合小提琴和管弦乐团协作演奏。”
然后谈到《梁祝》的演奏，她说：“我认为最困难的部分也是作品的最引人入胜的华彩乐章，最困难的部分就是情绪的改变，尤其是抒情部分和戏剧冲突部分。”
为把《梁祝》拉好，西崎崇子曾悉心向作曲家陈钢讨教，了解《梁祝》的历史背景和戏曲音乐的情韵，每个“气口”、“尺寸”、“劲头”等戏曲音乐中特具的节奏都不放过，认真地揣摩和练习。
此外，西崎崇子还特意学习了二胡，以便从乐器特色贯彻乐曲的精神，经由她的潜心研究，全力发掘和推广，《梁祝》才能迅速地为世界所瞩目和喜爱。
作曲家陈钢说：“她把奔放有力的气势和细致入微的远弓，俊俏挺拔的提琴音色和抒情含蕴的东方情韵融合成一体，将《梁祝》的演奏推至一个新水平”。
《梁祝&黄河协奏曲》
西崎崇子
这张由HK Records公司80年代出版的《梁祝&黄河协奏曲》（RCA Red Seal）向来在海外华人、乐迷心中拥有崇高地位。
整张专辑由磅礴的《黄河船夫曲》揭开序曲，之后的《黄河颂》、《黄河愤》及《保卫黄河》，出生于纽约的钢琴家艾斯坦演奏极富热情，充分表现出黄河的澎湃气势。
作为演录《梁祝》次数最多的外籍演奏家，西崎崇子对于此曲的理解可谓相当透彻，演绎也深受国人赞扬，虽然她没有权威演绎者俞丽拿的游刃有余，不过其在乐曲的技巧掌握及情感表现上倒也细致可人。
深值一提的是，辑中西崎崇子演奏时所用的小提琴也是经典之一，这把奥地利小提琴大师弗里茨·克莱斯勒(Fritz Kreisler)曾经用过的名琴，是由传奇制琴家族瓜奈里家族中的Guarneri Del Gesu于1732年制作，这大概是迄今为止录制《梁祝》最名贵的一把小提琴了。
而尤金·奥曼迪指挥费城管弦乐团以及林克昌指挥名古屋爱乐乐团的协奏则使这两首乐曲呈现出华贵、高雅的气质，其中浓郁、香醇的中国音乐韵味更是令人闻之欲醉、微熏陶然。
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