★十佳歌剧入门收藏★ [复制链接]

Mark_Wang 在 2005-9-11 17:10:48 发表的内容
托老指挥的verdi歌剧几乎都是经典，虽然声音不令人满意，但强烈的戏剧效果绝对是后来指挥家很难达到的。

mahler2004a 在 2005-9-12 0:02:11 发表的内容
首先赞肖邦兄好文，马屁按下不表，单说我的异议。
异议很简单：
1.普契尼太多。以《波西米亚人》为例，在《冰凉的小手》出来之前，差不多半小时都是些什么情节？唱的又都是些什么？跟房东那段，在我听过的歌剧里面简直是最无聊的。我个人认为：普契尼有硬伤。硬伤有多处，此处同样不表。
2.罗西尼有类似的问题，我同样有保留。《理发师》也无聊得可以，男女高音一开腔，挺好的咏叹调，尾句总是“抖”得人浑身难受。只有莫扎特写出来的无聊歌剧，因其无与伦比之艺术价值，我才敢衷心拥护。
3.歌剧入门之路可以多种多样。应该也有威尔第之门，瓦格纳之门可循。如果愿意走这2道门的，我各推荐一部：《阿伊达》与《罗恩格林》，或许会更狂热地迷上歌剧亦未可知呢。
以上小意见，愿引起更多的讨论。

mahler2004a 在 2005-9-12 0:02:11 发表的内容
首先赞肖邦兄好文，马屁按下不表，单说我的异议。
异议很简单：
1.普契尼太多。以《波西米亚人》为例，在《冰凉的小手》出来之前，差不多半小时都是些什么情节？唱的又都是些什么？跟房东那段，在我听过的歌剧里面简直是最无聊的。我个人认为：普契尼有硬伤。硬伤有多处，此处同样不表。
2.罗西尼有类似的问题，我同样有保留。《理发师》也无聊得可以，男女高音一开腔，挺好的咏叹调，尾句总是“抖”得人浑身难受。只有莫扎特写出来的无聊歌剧，因其无与伦比之艺术价值，我才敢衷心拥护。
3.歌剧入门之路可以多种多样。应该也有威尔第之门，瓦格纳之门可循。如果愿意走这2道门的，我各推荐一部：《阿伊达》与《罗恩格林》，或许会更狂热地迷上歌剧亦未可知呢。
以上小意见，愿引起更多的讨论。

An-die-Musik 在 2005-9-12 6:25:37 发表的内容
[quote]

回应Mahler兄，看到Mahler兄的见解，我着实吃惊不小，觉得实在要反驳。

先表普契尼的《艺术家的生涯》。这部四幕歌剧的重头戏就在第一幕，最精彩的写作并不是咪咪的咏叹调、鲁道夫的咏叹调和两人的爱情二重唱，而恰恰是Mahler兄认为无聊之极的出现在“冰凉的小手”之前的那半个小时的音乐。先撇开音乐不谈，这部歌剧的剧本是伊利卡写的，他可以说是十九世纪末最成熟的剧作家，也是意大利水平最高的剧作家，这部歌剧的成功一来源自原小说的成功，二来是伊利卡的剧本，三来才是普契尼的音乐。这半个小时内交代了四个主要的人物，诗人、音乐家、画家、哲学家穷困但苦中作乐、乐观向上的波西米亚式的生活，这一段是没有什么剧情，但音乐刻画得十分生动，极具感染力，那段与房东的插科打诨更使得这段音乐具有戏谑的成分。这些情节和音乐来自于生活，剧词和音乐都十分生活化，在舞台上演出时是十分出彩的。相同的场景和音乐片断当在第四幕再次出现时，已经没有了先前的欢快，观众无不沉浸在咪咪和鲁道夫爱情悲剧的沉重氛围中，及至最后咪咪在贫病之中在爱人的怀中死去，达到了这部悲喜剧的戏剧高潮，而音乐也在此时达到了悲剧化的顶点。
至于罗西尼的《塞维利亚的理发师》其音乐和其中的咏叹调是否无趣和庸俗化，我想应该是有定论的。其剧情就是放在今天也还是具有鲜活的生命力的，不说剧本的思想立意具有什么样的革命性。罗西尼的天才火花在全剧的写作中随处可见，的确，这样的音乐除了莫扎特没有第二人能写得象罗西尼这么好了，我常想莫扎特的《费加罗的婚礼》和罗西尼的《塞维利亚的理发师》同为博马舍的三部曲中的两部，剧情具有连贯性，但歌剧的完成上却是一后一前，但听觉上仍然还是风格十分统一，几乎就是一个人写出来的。

chopin 在 2005-9-9 17:00:04 发表的内容
8、威尔第：《茶花女》


《茶花女》至今仍是世界各大歌剧院的保留剧目，常演不衰，也是录音的热门歌剧，最著名的大概要算是小克莱伯的DG版，科特鲁巴斯、多明戈和米尔恩斯的阵容很吸引人，但并不是所有人都喜欢科特鲁巴斯的声音，比如我更喜欢听纯美的嗓音，而对所谓的戏剧表现力不是太在意，DECCA的黄金搭档萨瑟兰和帕瓦罗蒂版也是极有竞争力的，但我现在更喜欢DECCA早年的萨瑟兰和贝尔贡齐的版本，由普里查德指挥佛罗伦萨五月花乐团，这好像是一个不太引人注意的版本，但绝对是杰出的。薇奥列塔是萨瑟兰终其一生都在演唱的角色，这是她60年代鼎盛时期的光辉录音，而扮演阿尔夫莱多的贝尔贡齐也极其出色，独特的演唱方式与角色完美的融合在一起，而普里查德也被认为是战后最好的英国歌剧指挥家。然而最值得一说的还有其杰出的录音，音色汁水饱满，还有非常开阔的舞台空间感，其录音师就是伟大的威尔金森。

musicman 在 2005-9-12 17:57:10 发表的内容
只听旋律和声音吗，如何解决语言的问题？

An-die-Musik 在 2005-9-12 6:25:37 发表的内容

回应Mahler兄，看到Mahler兄的见解，我着实吃惊不小，觉得实在要反驳。

先表普契尼的《艺术家的生涯》。这部四幕歌剧的重头戏就在第一幕，最精彩的写作并不是咪咪的咏叹调、鲁道夫的咏叹调和两人的爱情二重唱，而恰恰是Mahler兄认为无聊之极的出现在“冰凉的小手”之前的那半个小时的音乐。先撇开音乐不谈，这部歌剧的剧本是伊利卡写的，他可以说是十九世纪末最成熟的剧作家，也是意大利水平最高的剧作家，这部歌剧的成功一来源自原小说的成功，二来是伊利卡的剧本，三来才是普契尼的音乐。这半个小时内交代了四个主要的人物，诗人、音乐家、画家、哲学家穷困但苦中作乐、乐观向上的波西米亚式的生活，这一段是没有什么剧情，但音乐刻画得十分生动，极具感染力，那段与房东的插科打诨更使得这段音乐具有戏谑的成分。这些情节和音乐来自于生活，剧词和音乐都十分生活化，在舞台上演出时是十分出彩的。相同的场景和音乐片断当在第四幕再次出现时，已经没有了先前的欢快，观众无不沉浸在咪咪和鲁道夫爱情悲剧的沉重氛围中，及至最后咪咪在贫病之中在爱人的怀中死去，达到了这部悲喜剧的戏剧高潮，而音乐也在此时达到了悲剧化的顶点。
至于罗西尼的《塞维利亚的理发师》其音乐和其中的咏叹调是否无趣和庸俗化，我想应该是有定论的。其剧情就是放在今天也还是具有鲜活的生命力的，不说剧本的思想立意具有什么样的革命性。罗西尼的天才火花在全剧的写作中随处可见，的确，这样的音乐除了莫扎特没有第二人能写得象罗西尼这么好了，我常想莫扎特的《费加罗的婚礼》和罗西尼的《塞维利亚的理发师》同为博马舍的三部曲中的两部，剧情具有连贯性，但歌剧的完成上却是一后一前，但听觉上仍然还是风格十分统一，几乎就是一个人写出来的。