FEVER老师听音室一日游 [复制链接]

对电源极性的讨论引发我有对自己电源不放心的冲动，重新检查一次，所有进机的电源线，ice插头的正品字形右下方是火线——没错啦！

哈哈，需要规范一下：插头——插座，正向——反向，正相——反相........请老师确认概念。

老师所指的左上方应该是人与喇叭同向的音场的左上方吧？

从北京回来了，回查8页才找到老师对我网开一面的作业布置，考虑到线材也须煲的可能性，是否还是从音箱端反相的好一点？——我决定宁愿辛苦一点也要严格按老师的指示去做！！现在就开始。

有点不好意思了，突然接到任务，明天就出差到北京去，7号才能回来，对于老师布置的作业要迟一点才能交了。可是又心中有愧——没空祥写，就简单一点:初次尝到寂寞的钢琴成像在正相时是包裹着人声的，而反相时却是钢琴在右、演奏者背向歌者。梅花呢？——我没时间详细听反相的，因为短期也可能无法听得清楚，于是我把精力集中在听正相的声音上了：筝、单皇管、bass?.....当然最重要的是人生，我觉得录音是相当清爽的，没有什么跟我的听感有冲突，可是相信那衬托的女声朗诵不像一个声场里的声音，而且录音非常突出而清脆——有不正常的突出感，也许是反相的声音？
    真不好意思，也非常不舍......7天之痒了。一切hifi的计划都得压后。
    另外，不知道北京有什么hifi之地？

人道：金秋是收获的季节，而我和很多我的同辈同类却感觉这个金秋是出大力、流大汗的季节，时间上跟hifi发烧冲突得厉害........唉就是这几句话也只能限制自己在一分钟内大字完毕了，音乐、音响在一段时间内曾经就是我全部的生活意义所在，却仅仅在半年内成为了车毅品了。但我会继续努力.......如果有机会，我会在竭尽所能紧跟老师的指引前进！！

这一段时间，对发烧的牵挂也许就剩下这个课程了。主张每一课的时间还是10天左右的为好！

发声的钢支或钢丝（？）跟两音箱连线平衡，——是指所有发声支条物体连成的中轴线与音箱连线平衡。

        自从开始发烧，我的热情就从未减退——但一直没有出现不理智的情况，哈哈。
    三天时间，尽可能地争取时间作作业，可每次的测试时间都只能是预算中的一半左右，至今用了约1个半小时进行，^_^现在交作业：
    音场摆位：基本上是在人声的左前方，坛奏者侧背向歌者，然后是发声的钢支或钢丝（？）跟两音箱连线平衡，可能由于麦克风摆位靠得近的原因，钢琴显得很宽（约有2.5米——大概也可能就是大号的三角琴？）。
        钢琴的声音：喇叭正相和反相的区别是：正相时琴键声音连贯一气呵成，反向时连贯性差，甚至单一音符出现高低音分离的状况，产生了一种怪现象——在同一平面上，似乎钢琴的发音系统有两个：最高音键与最低音键间的每一个键的每一个发声竟然分为高音在上、低音在下，甚至还加上前后漂移的两个音！键盘线条呈高音在上、低音在下的两条抛物线！！
    人的声音：正相时比较纯厚、淡定、富于感情，弱音与强音间的过渡连贯流畅，有一定湿润感；反相时飘拂、齿音刺耳，强弱音不连贯——产生了似乎人在前后踏步地歌唱的感觉。
——以上听感，基本根据老师提示所得，但是没有如提示的逐一列示。主观上对老易录音的认识又有所加深：原来我并不太主张他的突出中频的方法，认为中频密度和响度都偏大，中音过分突出，所以有了第一次交作业时的反相更真实的想法，而细听之下，质感在反相时简直不象话，是中频缺陷的原因吧？但正相听时，对“初”歌仍不欣赏，响度还是在中频太突出了，掩盖了高、低频的细节——当然也说明了我自己的听音取向。
    主管感想：这一课让我重新温故了一下发烧的历程，电源、喇叭的相位我曾经化了很长时间进行研习，调整正确后就从未再次深究，也没有考虑过这么认真地去通过耳朵进行测试；记得当初最明显地是出现两音箱互相反相时能彻底破坏音场、高低音反相时让中频缺陷不连贯、单喇叭反相时浑身不自然........这些问题的发现足可以挑战玩家半年以上。而到了器材用电的相位，就更让人摸不着头脑，如没有高人指点，也许就是终其一生的事了。如今fever老师愿意对我们进行指导，真乃大幸也！！更何况他竟然从听感入手！！！！而听感上，单环节相位绝对颠倒的方式可能是一种极端的锻炼方式，对听力的锻炼绝对是一条捷径了。
    以上作业，既主观又用了心，不是之处还望FEVER先生提点。
    关于课程时间：我提个中庸的建议，请fever先生考虑：1、是否能够把每一个课程按时提交作业的人数要求作一下迁就，减少到10人？2、同学学习每一课程时间不作限制，老师按需求控制讲课进度？3、靠同学们的自觉性提高辅导质量（老师回答新问题，老同学主动回答旧问题以起到温故知新之效）？

从昨天早上开始，我一直在作正反相试听，思考着绝对反相的意义。
今天，在收到38.5兄的ps“至尊”平衡信号线煲线60多小时后，重新温习了一下，再次尝试努力把自己的几个听感重点写出来：
    1、人声：正相时会温润、淳厚、富于感情一点，特别是在强弱音的过渡中可以非常自然，听起来不会飘忽，人的口型稳定而不会过分晃动忽然大大忽然小。口水声、气声、齿音是明确区分的。反相时，哈哈.......
    2、钢琴：各键的音符准确凌厉，每一个音都体现出是钢琴发音的特性，就是质感是钢琴的音质而非其它，听“初”歌的引子相当明确，键盘各键的声音很轻易地可以让我们了解到钢琴锤敲弦的位置是在一条连线上的（对初歌而言是一条弧线）。而在我的系统中，更换了素质高一点的咸菜后就表现得更明显：反相时，每一单键的发音分开了高低两个音——一高一低地出现在锤敲弦应有位置的上下（高音基本上在上、低音基本上在下），全音域形成大约两条抛物线——近中音域部分离该有的线条远一点，高音和低音则两个音分离的程度少一点。也许从另外一个角度去形容，就是：反相时，高低频的声音相对稳定，而中音的声音显得飘浮不定——不加上想象力，简直就是没有。
    结像与音场:反相时是不凝聚的，空间显得大而混，乐器和口型不能成型，空气感根本无文无路。
    2：20秒的声音：根据老师作业进程，当我刻意去留意时，我明白了：这个录音现场比较多背景音，2：19(我的cd）是一种在钢琴低音部出来一尺左右的声音，我怀疑是一件乐器的共振声，而钢琴本身非音乐的杂音（如踏板、粘滞、摸嗦）也不少。而该碟片的其他部分，处处在该左上方位置出现了老易的身影！
    主观上，我在近三个小时内都在思考：绝对的反相出来的声音是空气震动反了而造成声音的不同吗？——没有道理！为何在听感上反差如此剧烈？——应该考虑我们听音生理和心理的问题。我相信：绝对反相听音的区别仅仅是我们耳朵习惯问题：音响的声音来自全音域，每一个震动都能传给耳朵，但生理上或心理上都让我们的听觉神经有一个习惯性的趋向，而由于人的听音功能集中在中频段，所以神经对震动方向的变换更为敏感，所以在熟识的相位环境中一但反相，中频段的声音就会出现暂时的缺失！——形成一系列的听感变化。
    但是，又不能以“我习惯反相”来搪塞自己机器的不规范——长期在相反的相位下听音乐，分分钟出现无法客观品尝其他音响美味的情况。更在互相交流时产生根本性的阻碍，只有标准相位而又长期聆听标准相位下的音响之声，才能建立标准的听力的基础！！
————感谢FEVER先生！！！！
——没法子，错漏多，修补了一下。

kick 在 2004-11-4 15:34:52 发表的内容 请注意用词

这哪里是用词的问题？是犯贱了！！^_^

最小不应产生跟正在感动自己的音乐彻底隔断的举动吧？就算因为自己的经历而在情绪上完全被控制，也就证明：那个经历所产生的创伤有必要进行治疗——当然是你自己去进行。

kick 在 2004-11-4 19:30:31 发表的内容 很容易引起别人的误解。 二胡的一个个音符犹如一个女人在一声声哭泣，您能听得下去？

这样的音乐的确能够促动人们的心灵，对于kick兄的不能听下去其实是十分钦佩的，因为能感性如此，正是hifi发烧之源吧。但是，总觉得欣赏音乐时的心态应该可以抽离一下的。

kick 在 2004-11-5 10:34:10 发表的内容 给一个价格假设为1的前级，投资0.5换胆有必要吗？虽然对此我没有疑惑但忍不住还是要问一问。

同意价格失衡绝对不等于声音失衡。但，我对此的态度是：任何东西都可以尝试，一方面采取“随缘”的态度争取价格上的惊喜，另一方面是对这些“失衡优势”的东西进行妥善的保管和管理，以备后用与流通。

950元的国产胆机？——还只是价格呵，那是2000年我在广州地摊上捡的斯巴克第一代的300B机型。

蓝天 在 2004-11-1 15:25:54 发表的内容 不，你还要看看，你用的线是美制的，还是中国制的。 美制的是：电源线头插对准自己，品字右下接火线即正确电源线尾插对准自己，品字右下为火线即正确。 中国制的是：电源线头插对准自己，品字左下接火线即正确，电源线尾插对准自己，品字右下为火线即正确。

嘀咕：用电器还有区别？

特别要注意对所经手的各种冬冬进行知识和经验上的管理和准备。因此，到目前我还有一套5件价值9000多元价格仅是2000多元的胆用在了一台价值950元的国产胆机上了。又失礼人了——别因为胆机的原因用坏了胆！

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雄鸡们，刚才又听音乐了？

二胡是应该如泣如訴的，感动得手舞足蹈是正常的，而kick兄对江河水的听觉是正确的，kick对江河水的反应是病态的。

我以为FEVER老师会看不过眼的哦？不过，没关系啦——我们晚辈的也应该自己检点一下........等待机会和更加随缘一点才好的，.......>>>