日本作曲家 - 黛敏郎
黛敏郎是一个成功的作曲家，是具有世界影响的日本作曲家。而在他的身后所留下的，却不仅仅是他在作曲或音乐方面的成就与影响……
黛敏郎是前卫的，他有《X·Y·Z》，有《7的变奏》；黛敏郎是成功的，有《涅盘》，有《曼荼罗》，有《金阁寺》，《古事记》……。
他潇洒、时髦，追求新潮，他爱香车宝马（美洲虎、奔驰），慷慨大方；他又有条有理，严格认真，是“59分30秒的男人”。
他求新求变，每有创获，便引起轰动，他有着大多作品均能在日本和世界首演的幸运；而他又能坚持在电视台作音乐普及讲座节目，数十载而不辍，直至逝世。
他身前担任着日本作曲家协议会会长、日本音乐著作权协会会长，是日本音乐界的头面人物；同时他又是右倾的“保卫日本国民会议”的议长，就靖国神社、二战罪行问题，他发表了很多右倾的言论。
黛敏郎对电影音乐涉猎较早，作品很多，从1950年松竹《花的容貌》到1984年东映的《序之舞》，松竹、东宝、东映、日活……，三十多年来他几乎为所有有名的电影公司都写过作品。作为可以在日本电影史上保留的作品，朝日新闻列举了《赤线地带》（沟口健二监督）、《炎上》（市川昆监督）、《幕末太阳传》（川岛雄三监督）、《NIANCHAN》（今村昌平监督）、《有化铁炉的街道》（浦山桐郎）、《黑部的太阳》（熊井启）等等。还有众所周知的外国电影美国琼·休斯顿的《天地创造》的音乐，亦出自他的手笔。
从年轻时起，为了生活动手写了为数众多的电影音乐作品，而且是一炮就红，他获得的第一个奖项，就是每日新闻的电影音乐作曲奖，而《归乡》这部电影的音乐不过是他的第二部电影音乐作品，这无疑给了当时的黛氏以很大的激励，使得他有了比较可观的收入。
而岩城宏之却以为从黛氏的电影音乐目录来看，几乎全是社会派的作品。言下之意是，黛氏在挣钱的同时，也还是关注社会关注政治的。但他的政治态度是完全右倾的。这从他和三岛由纪夫的交往，对三岛他及其作品的倾慕，以及他的歌剧《金阁寺》中会看得更清楚。
