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“不以歌唱维生,却为歌唱而生” 17.11.10 Wiener Singverein演... [复制链接]

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“不以歌唱维生,却为歌唱而生”这是维也纳音乐之友合唱团(Wiener Singverein)网站上的Slogan,这是一个天团级的合唱团,老卡的御用合唱团,市面上有多少天碟名版录音是他们录的,他们居然是个业余的合唱团。昨天终于在上交主厅登台献唱,我是在7月份的时候就得知消息,马上上交官网上订票,结果全满,7月份,应该是刚刚开票吧,不管怎么说离开演还有四个月呢,居然就连最贵的票都售罄。什么情况?这比维也纳爱乐的票还紧张。经高人指点,买到了一张黄牛票,第一场莫扎特《安魂曲》。

这次来沪他们共演两场,一场莫扎特《安魂曲》,一场是勃拉姆斯《德意志安魂曲》。《德意志安魂曲》正是由这个维也纳音乐之友合唱团首演的,因而第二场的《德意志安魂曲》一定是最原汁原味的,可惜我俗事缠身,无缘聆听第二场了。

拿到节目单后,惊喜的发现除了下半场的莫扎特《安魂曲》之外,还有上半场的莫扎特的《圣体颂》Ave verum corpus,K.618和《喜悦欢腾》Exsultate, jubilate, K.165,都是耳熟能详的曲目。童年时从父亲的78转唱机里发出的声音,至今记忆犹新,一放到Exsultate, jubilate, 我就会在床上手舞足蹈,就算唱机发出的丝丝噪音,低频既不下潜,高频也没延伸,但在我记忆中那可是胜过现在任何天碟的天籁之音,毕竟文革时期这样的音乐不是随便能听到的,甚至有一阶段我认为大家所说的哈利路亚,是从这个曲子里来的。

Ave verum corpus奏响了,乐队非常收敛,小心谨慎地伴奏着,合唱出来时,那干净圣洁的音乐是从天上飘下来的,即刻融化了我的心,湿润着眼睛领受着天主的荣恩。合唱有如此干净统一的声音实在是让人瞠目结舌,只恨曲子太短。Exsultate, jubilate 乐队很谨慎,小心翼翼,好像生怕拉错音,导致如此欢愉的曲子,变得死气沉沉。女高音的发生靠后,虽穿透力十足,却没有亲和的感觉,更偏向于Dramatic Soprano,技巧还不错,Vibrato也算完美,不过个人觉得这种音色不是太适合唱这首曲子。

下半场莫扎特《安魂曲》是首谜一样的作品,各种传说围绕着这首伟大的作品,尤其奥斯卡得奖电影《莫扎特》更是把这首曲子神秘化戏剧化,虽然与史实完全不符,但情节却被广泛传播,连孩子都知道是萨利耶里谋害了莫扎特,真是冤枉啊,且萨利耶里在电影中被描绘成一个毫无才华水平低下的作曲家,这也很不公平,萨利耶里在那个时代也是很牛的音乐家和教育家,贝多芬,舒伯特等都曾是他的学生。不过影片通过莫扎特的吟唱和乐队的穿插,从内部阐述了乐曲和声配器结构的精妙之处。乐曲共分八个乐章,其中只有两个乐章是由莫扎特亲自完成的,其他乐章莫扎特只是给出旋律和管弦乐配器的指示,最后由他学生絮斯迈尔续完,很多人不买絮斯迈尔的帐,后来又有人重新改写,但目前普遍接受的还是絮斯迈尔续的版本,因为他是直接授意于莫扎特的,这里又有很多的传说和故事,就不多说了,还是回到演出现场吧。现场的演出,合唱非常出色,精巧而细腻,声音的干净整齐实在令人赞叹,女生声部的美简直难以形容,如果要鸡蛋里挑骨头的话,那就是男生声部的力度似乎欠缺了一点点,在天堂和地狱的对比中,男生声部的声音似乎不够暴烈。四个独唱也很出色,男中音和男高音的音色非常漂亮,既有穿透力,又能融合在重唱中。唯一不能令人满意的就是乐队,乐队的拘谨并没有带来节奏的可靠,Offertorium奉献经开头,不知是指挥的提示不够清晰还是乐队抢,进来时节奏乱了,合唱进来得稍晚,还好合唱进来后就稳定了,好险啊。最可气的就是长号,由头到尾冒在外面,整个气氛全给破坏了,Tuba mirum天神的号角,长号只管乱飙,完全不顾及男中音的声音,人声如何能和铜管抗衡?长号几乎就要把男中音给盖了。乐队整体来说是既不能发力,也不能轻柔,Dies irae震怒之日,完全没有气势,Confutatis悔恨,弦乐也没有那种地狱烈火般的残暴。那么好的合唱,处理得那么精细,给乐队破坏得不成样子,任凭合唱轻响转呈的音色变化,乐队就一味“扯着嗓子喊”,完全无法把合唱衬托出来,合唱的精妙细腻处理毁于一旦。上交啊上交,说你什么好呢。
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不过现场的美妙还是唱片无法比拟的
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