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2017年4月3号东艺现场:宓多里和维也纳爱乐五重奏 [复制链接]

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宓多里来上海了,虽然不是她的recital,但和维也纳爱乐五重奏一起演出也很值得期待。节目单上印着上半场舒伯特弦乐五重奏,下半场勃拉姆斯弦乐六重奏,,但结果演出时是上半场勃拉姆斯弦乐六重奏,下半场为舒伯特弦乐五重奏。其实这样的编排是比较合理的,因为无论从音乐所表达的内容,或乐曲的长度来看,舒伯特的五重奏都要来得厚重,把她放在下半场才不至于头重脚轻,震得住场子。

勃拉姆斯G大调弦乐六重奏,OP.36, 又被称为《阿嘉德六重奏曲》, 勃拉姆斯自称:“是这首曲子使我从最后的恋爱中解放出来。”  让我八卦的是,是什么令到勃拉姆斯觉得恋爱束缚了他,克拉拉的爱会不会束缚他呢?音乐会上,维也纳爱乐的五个乐手,加上坐二提位置的宓多里,由一提带领下演奏。弦乐音色偏刚性,个人觉得破坏了用高超的对位技巧和复杂的织体,编织出的那种犹如浓厚朱古力般丰满的音色,整个乐曲的速度演奏得偏快,也失去了勃拉姆斯特有的那种浓稠的黏着感。

下半场,舒伯特C大调弦乐五重奏,D956,此曲和D960一起被认为是舒伯特最后的力作,配置上在四重奏的基础上增加了一把大提琴,使乐曲更加厚重,有人说这是舒伯特对死亡来临的预感,个人认为这可能是舒伯特对低音声部的偏爱,正如鳟鱼钢琴五重奏中使用的低音大提琴一样。这次宓多里坐一提的位置,带领其余四位维也纳爱乐成员,二提,中提和两把大提琴。下半场的感觉和上半场完全两样,宓多里用亚洲人特有的那种纤细柔和的琴音,带领着其余五位乐手,同呼吸共沉浮,第一个渐响就体现出巨大的张力,让人深感过瘾,整个音色也显得更圆滑了一些,可见一提对整个重奏音色的影响是多么的大。乐曲的处理竟然也比上半场的勃拉姆斯要精细很多,让人觉得,这才是他们花功夫精心准备的曲目。第二乐章开始那略显呆板的长音,也让他们处理得相当深情,接着的戏剧化主题也非常令人震撼。只是在第一主题中,大提琴的拨弦略显局促了一些。第三乐章,热烈的舞蹈场面,似乎伴奏音量显得略微响了一些,有点压过一提,进入降D大调中段,速度似乎不像其他版本那么慢,也并不是特别的哀怨,反而有一种庄严的感觉。第四乐章,虽然是舞曲风格的回旋曲,但演奏得铿锵有力,说是跳舞,也一定不是那种轻快的舞蹈,而是一种坚定的步伐。
本主题由 版主 eric 于 2017/4/8 9:21:42 执行 设置精华/取消 操作
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回复 3楼shinelb的帖子

深有感触!
人的情感世界是多么的复杂莫测,我们永远也无法猜测别人的情感,音乐打动我们,只是因为投射到我们自己内心引起共鸣而已。
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回复 7楼shinelb的帖子

兄台实在是过奖了。
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