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贝多芬弦乐四重奏 [复制链接]

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银光图片
先来演录俱佳的推荐:Denon斯美塔纳的全集和Supraphon的晚期合集,苏斯克的全集(日版最佳),这是老式的演绎。
而21世纪新式的演绎,推荐格万德豪斯,鲍罗丁和塔卡斯。东京四重奏最新那套(Harmonia Mundi)其实真不错!但他们属于老式的。塔卡斯也有点老式的味道。Artemis现在换人已经面目全非,再把中提换掉就纯女团出道了。Mandelring值得期待一下。
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展开来说说贝多芬四重奏的录音。
最早可以听Klingler的录音,这大概是最早的贝弦四录音。
然后法比这边有Capet和稍后的Calvet,后来还有Pascal,loewenguth,但都是单声道录音。立体声**很奇怪法比这边毫无建树。
德奥这边有布什,Schneiderhan。
匈牙利先是Lener的首个贝弦四全集,后面又出了匈牙利和维格两个大牛,都留下有单声道和立体声两套。布达佩斯原来确实是匈牙利的组合,后来加入俄国人,越加越多成了全俄团。在亚历山大施耐德做二提时确实不错,后来他离开后就不是太行了。这就是为什么越往后他们的演奏越不行的原因。
单声道时期还有Schaffer,Koeckert的两套不错。如果听过Westminster的肯定知道还有巴列里的全集,其实还不错。
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进入立体声**
德国有铁画银钩的梅洛斯,最好的还是Suske,他们来自东德,源于历史最悠久的格万德豪斯四重奏,因为一提Karl Suske的强大,这版被称为名版中的名版。这套东西听起来如流水,很合我们东方的审美。后辈的格万德豪斯组要差一些了。
奥地利有一些组合不太有名,阿玛丢斯到底算英国还是奥地利的?直到ABQ,算是奥地利的集大成者了。他们现场的那套更好。
匈牙利组合在匈牙利组合维格之后还有巴托克组也是很不错的。
捷克最好的当然是斯美塔纳,塔里希明显的还差一点。
英国的菲茨威廉录了两张还不错,最好的是林赛的全集,而且第一次好过第二次。
意大利四重奏飞利浦的标本室内乐录音。
其实在北欧还有一个世界一流的组合,那就是哥本哈根四重奏,一提是个女强人。他们的晚期贝弦四很有名。
美国这边就一言难尽了,他们好像都不那么对味。相比而言耶鲁还可以。
日本出了个东京够他们吹一辈子了。
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苏俄这边,贝多芬组因为一提茨加诺夫,所以出来的效果有种锐利感。
鲍罗丁最新的一套听起来不错,应该是21世纪最好的全集之一了。
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2000年以后,新式的四重奏演绎听起来爽,不涩,不耐听。所以听的越多越觉得以前的老录音好,因为有嚼头。
新**新组合,录制贝弦四全集也是当仁不让。我觉得应该会有划**的全集录音出现,但什么时候才有只能看天了。呵呵
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就录音来讲布什>Lener>capet
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苏俄这边,贝多芬组因为一提茨加诺夫,所以出来的效果有种锐利感。
鲍罗丁最新的一套听起来不错,应该是21世纪最好的全集之一了。
科托 发表于 2020/6/17 15:54:16
苏俄/贝多芬组
MELODIYA
http://www.sunrisemusic.com.hk/en/product_detail.php?pid=1911

MELCD1002587 (8CD=4CD)     {首次CD發行!!}

貝多芬:弦樂四重奏(全集) /大賦格(op.133)

貝多芬弦樂四重奏團(Beethoven Quartet)

l   俄羅斯殿堂級四重奏團(/:1923/1987)珍貴

立體聲錄音(1969/1971)首次發行!!

l   默契十足,經典演繹; 錄音樸實自然

俄羅斯原裝進口;原廠母帶精心轉製
MELCD1002587(8=4CD).jpg (, 下载次数:0)

(2020/6/18 17:00:17 上传)

MELCD1002587(8=4CD).jpg

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回复 6楼科托的帖子

布什的录音的确不错,EMI的固然好,个人认为在美国CBS录的更胜一筹,更有质感,在黑胶上的表现尤佳,比BIDDULPH在CD上的转录好很多。CAPET的竖琴四重奏虽然音质模糊干涩,但听了还是让人动容,对我来说算是弥补了布什没有录下此曲的遗憾
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我听的布什是从黑胶上刻录过来的。
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最新消息:格万德豪斯的二提和中提换人,小苏斯克不玩了,换成Yun Jin Cho(该是个韩国人)和Anton Jivaev(中提)。
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看到淘宝有Supraphon出的斯美塔纳四重奏贝多芬弦乐四重奏全集, 不知道是不是跟以前出过的晚期四重奏是同一时期的,是的话真不错!
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上Presto查了下,录于1974-1985年,采用24bit/192kHz,不过要预定。
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终于搞清楚了,就是DENON那套,不是1961-1970那套晚期的。不过也非常不错的!
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这套斯美塔那的24/192去哪里能下载到?presto上只能买碟没提供下载
Gold Note DS1000--Gold Note PA1175--Gold Note A3XL
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漏了维格
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贝多芬在晚年仍不断为自己的创造力设定新的挑战,一如往昔。他自觉身负重任,如音乐学家所罗门(Maynard Solomon)所说:“要测试自己突破古典乐派模式的能力”。贝多芬在这个过程中发现传达感觉与理念的全新方法。我们可以在贝多芬晚期的弦乐四重奏的核心中,发现这种传达方式。
由于贝多芬日益仰赖记忆,因此也越来越仰赖年轻时熟知的素材:停顿法的和声、十八世纪的主题、弦乐四重奏固有的声音,及诸如奏鸣曲、赋格曲,及主题与变奏等标准形式。晚期的弦乐四重奏由于是自成一格,规模有逐渐变小的趋势;例如每一首曲子都没有规模宏大的开场乐章。但是在另一方面,却也具有吊诡的扩张——表情的范围、节奏、和声、色彩,以及时间本身(即使是短小的乐章仿佛都能使时间静止)。
主题与变奏是贝多芬晚期作品的主要创作原则。对贝多芬而言,变奏与修饰大不相同。与他同**的音乐家莫米格尼(Jerome-Joseph de Momigny)解释:“变奏有科学依据,修饰则是品味的问题。”运用变奏科学于素材中,是使贝多芬遨游于想象力的领域,且不致迷失方向的方法。对于一位失去听觉的作曲家而言,要带着一副音乐的罗盘才能出航。
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接着说贝多芬晚期的四重奏,他喜欢用赋格和变奏,特别是大量的赋格来营造辉煌的巴洛克音乐殿堂(有画面感了),最好的贝多芬四重奏录音应该有强烈的画面感!
后来的马勒和布鲁克纳延续了这条路,把它用在交响乐的创作上。但作品实在太过于庞大(漫长),不如贝多芬四重奏那么洗练。
我觉得他晚期的四重奏用了他研究很深的复调,变奏的组合,而创造出新的意境,新的色彩,同时具有强烈的个性。很纯粹的音乐,很深刻的内涵!
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很久没登陆论坛了,还是感觉到了**的变化,十年前讨论的多的是意大利、阿马迪斯、贝尔格老三样,还有就是布什、维格两套、匈牙利两套、林赛、塔利赫这些稍微稀罕点的。lz说的这些除了少数长青款,大多是tower、artsnova、scribendum这些年新出的款,确实也是这几年比较热门的选择。这些我也大多听过,综合起来最喜欢的还是维格70年代。全集里面完成度极高的有苏斯克、布达佩斯第二套(施耐德回归后的那套)、koeckert这几个,风格正,早中晚无短板。梅洛斯我曾报过极大期待,可惜那套全集总让我觉得有种疏离感,令人很难投入,不知为何...
Backhaus
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我觉得关键在于领军人物,有则有灵魂,没有则始终差点意思。维格组的维格,匈牙利组的谢克利,苏斯克组的老苏斯克,布达佩斯组有没有亚历山大施耐德就完全是两回事,斯美塔纳组的诺瓦克,这些都是很厉害的!
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