为每一分贝战斗 [复制链接]

现在谈到音箱技术发展和声音进步这个话题，我们可以看到各种各样有趣的现象--不一定都让人欣喜。有些人在研究硬度更高的脚钉，有些在研究三线分音接线器。那些拼命研究不同的震膜材料的，已经影响到钻石原矿的价格了。液压调节位置的高音，混凝土的箱体，充气的音箱线，这些都有人搞。

液压驱动低音和扁平震膜最近很受欢迎，全数字分频器、激光测量、线圈主动冷却也是发展方向。还有，别忘了那些认为音箱技术发展已经到了尽头，大肆推崇多声道的人。

如果我们不扩展一下思路的话，很容易就会得出动圈音箱的发展已经山穷水尽的结论。新的技术突破遥遥无期，电子工业的大量资金都流向了数字摄像、音乐服务器和数据压缩技术之类的项目。估计再过不了几年，我们就能买到可以存储200小时音乐的手表了，当然这些音乐是无线传到小耳塞里的。可怕的未来。

不过希望还是有的，高灵敏度音箱就是其中之一。这里先提几个名词，号角、全频带和同轴单元，不喜欢这些名词的朋友就不必看下去了。提到高灵敏度，就不得不谈到灵敏度的定义和测量。灵敏度有很多定义及测量方式，有些很有意义，有些不那么有意义，不同的方式都会得到不同的数值。可以肯定的是，所有厂家都想让自己产品上的数字(dB/瓦)看起来大一些。

这类音箱是胆机爱好者、特别是三极管爱好者的最爱，估计大家都知道了。除了最乐观的人，应该没有谁会用5瓦的胆放大去驱动八十几dB的音箱(至少国外没有，国内好象不少)。但是玩晶体管机的朋友可能会问，这些巨大古怪的东西跟我有什么关系？在大家心目中这些音箱根本就不符合HighEnd的规则。无音染？通透？空间感？细节丰富？精确？这些评测文章中常见的好词儿好象都不是高灵敏度音箱的优点。

请把成见放一放，我们先说细节和精确度。86dB和96dB音箱实在是天差地别，准确点说，为了产生同样的声压，86dB音箱需要十倍的功率。早在86dB音箱在接线柱上感到电压之前，96dB的已经吵翻了。听一对96dB音箱(或者100dB)，你会发现，有些放大器会发出这么多噪声--只不过是为了让86dB音箱能出声。

要说表现微小信号电压的能力，绝对是高灵敏度音箱领先。即使在音量很小的时候，高灵敏度音箱就已经有足够的动态范围了。它们最适合爱听小音量的朋友。

下一点是空间感，也许会有争议，但我认为全频单元和同轴单元无论是理论上还是主观上都占优，它们更接近理想的点声源(理论上空间定位最佳)。

然后是音染，如果把音染理解为从完全平直频响曲线的偏移，那无论是全频带还是号角都有很多问题。但我认为，这种对频响曲线平直延伸的追求，是基于对声音正确回放的片面的、纯技术角度的理解。如果把音染理解为从纯线性表现的偏离，那么震膜的行程就显得更重要。尤其在较大声压的情况下，全频单元仍然没有可见的行程，这是它们优于普通喇叭单元的地方。震膜大行程时的偏转直接带来非线性的表现，这应该对声音失真负更大的责任。

以我的观点来看，那些认为号角箱音染多的人恐怕没听过真正好的号角。真正高级的HighEnd号角1)特别贵，2) 巨大，3) 很难伺候。那些在日本的大家伙恐怕全世界都少见。号角箱天生的指向性也不好解决。可喜的是，现在专业的开发人员也进入了号角的领域，相信他们会比那些号角狂热分子能给我们带来更多更好的东西。这些号角发烧友也破坏了不少好东西。为了得到现在没人生产的驱动单元，他们拆掉了大量极有保存价值的古董电子管收音机。

不只是电子管功放，很多小功率的晶体管机与高灵敏度音箱配合也会创造奇迹。高灵敏度音箱给发烧友带来了更多的选择，也带来了新的问题。对92dB以上的音箱来说，所有的规则都是不同的，不只是功放，线材也一样。