【原厂专访】 人物风采录-与大师对话
人物风采录
瑞士 darTZeel 总设计师 Hervé Delétraz
2010年3月7日最新访谈
mono & Stereo 采访 声儒企业译文
台湾Hi-Av影音部落报导
Mono & Stereo： 您何时创立darTZeel这个品牌？ 为什么取这名字？
Hervé： 下一个问题中有我更完整的回答，这几乎是我从小到大的整个人生历程。 darTZeel这个品牌名字是从我的姓氏-Delétraz所拆解出来的字谜。 我们的器材于2002年在纽约市由Stereophile举办的展览会上首度公开，并随即进入商业化量产，隔年便在全美国展开销售。 美国是第一个引进我们品牌的海外代理商，其余各国代理跟着接踵而至到来。
Mono & Stereo: 能亲切的告诉我们您的背景吗？
Hervé : 哇，那可是很长一段故事呢！
我十岁收到第一份礼物是飞利浦电子实验器（型号是1000系列，你们当中若有人也许还记得的话）之后便做出我人生第一个双频道无线电收音机。当我12岁时，已经发现了音乐重播的乐趣。 从那一刻起，我偷偷潜藏在数不清的专业音响杂志上和五花八门的各类音响展里。 15岁时我进入日内瓦电子工程学院就读，毕业于1984年。 我人生第一台自创的扩大机，犹如醍醐灌顶般的领悟出讯号放大器。 事实上那是一部D类扩大机，而且声音还很棒！
总之，我不完全满意那一次创作。 于是我回过头拥抱纯类比领域，开始着手所谓的NHB-108计划。 它一共花了我16年的时间完成NHB-108所有电路设计。 从NHB-108计划开发到完成的电路创作过程中，我申请到许多以前从来不曾被发明的电路专利。 专利申请过程当下，NHB-108的讯号通路是史上最“极简”的设计之一。 这项电路设计提供极为宽广的频宽而无需使用任何总机负回授（global negative feedback）。 当然啦，我可不是花了16年每天埋在设计工作上好像全职工作。 是的，瑞士的生活步调蛮缓慢，但正因为这个理由我需要外出上班来赚足够的经费从事设计开发...... 
总之，花费了那么长的时间反而帮助我跳过，并远离那些已经被设计出来的电路。 我拥有所有的时间来慢慢设计，没人会催促我。 那真是个神圣的时光，因为现在的压力来自此刻下所有的事务我都必须掌控在时间下内完成。 我喜欢压力也喜欢挑战，但偶尔我蛮怀念最早那一段设计开始之初的日子！
Mono & Stereo:
你过去可曾受到任何事件或来自任何你崇拜对象的影响吗？
Hervé: 噢，当然会有！ 在瑞士，我们有不少相当优异的品牌，譬如Nagra,Thorens,Swiss Physics。 特别是ReVox - Studer。
我特别对ReVox的公司创立者Willi Studer感动。 过去，他们曾经在苏黎世举办过最大的FERA音响展，Willi Studier就是那个展览组织的原创人。 我自己拥有ReVox公司出品几乎所有器材，除了reel-to-rell盘式录音机之外，因为当时对我来说实在太贵了。 20年后的此刻，我终于开始搜集那些优异美好的盘式录音机.....
Mono & Stereo:
darTZeel这个名字可否有特殊意义（TZ大写字母）还是说仅仅只让它看起来不错？
Hervé: 你答对了！ 正如上面题目的回答，ReVox中间有个大写的英文字母。 我选择同样的方式来对我在少年时期最仰慕的公司作为一种献礼。 我趁这命名的机会用Zener二极管的Z当作第二个字母的排列，Zener是个很基本的电子元件。
Mono & Stereo:
你花在数位领域的旅程远比任何事情都来的久，但最后却放弃为什么？
Hervé: 我首度设计全数位式扩大机那个年代，必须自己开发类比转数位的所有电子元件。 那个时期没有任何地方提供现存元件制品，特别是针对在性能条件上符合我要求的元件等级。 很长一段时间下--好几年中我试着想开发“完美”的数位扩大机，面对当时最大的问题在于我不以全机负回馈来校刻时基误差杂讯--我在1984年的原始数位扩大机创作中已经开发好一个Open-Loop开环廽路设计--当时最大问题就是频率响应--很明显的受喇叭阻抗值影响，因为用了输出滤通。 总之我还在思考数位扩大机，正为了想要理解在这个全新，充满条件的纪元下......
Mono & Stereo:
数位音响在过去几年中即将来临了吗？
Hervé: 如果你的意思是说“darTZeel什么时候会推出数位讯源器材？”，坦白说，连我自己都不知道答案.....最近我试听过一些品质非常优异的数位讯源，而且拥有相当不错的性价比。 在设计中---试着要设计---若将价格条件的因素介入下，想要打败目前这些已经非常优异的竞争对手会相当困难。进一步来说，数位讯源在未来5-10年内还有长足进步的空间。 届时，也许我们会面临最接近完美的发展曲线时，我再考虑设计一部数位播放器。
从另一端来看，就算我偶尔被数位化吸引想跳进这领域，我此刻只想专心并致力在纯类比制品，因为还有其他相当多的产品设计都在我脑海中..... .
若会推出数位讯源，只能说..... 几乎......全看机会！
Mono & Stereo:
你从不是平衡线路的迷认为 双份 的电子元件带来 双倍 的麻烦？
Hervé: well，是也不是.....全然要看你想在那一种运用条件上来设计那一种布局。
我不想在这里就技术性和物理性作太深入的回答，但在声音在进入空间中繁殖时，声波是以不对称的方式呈现，不是以平衡方式。
平衡线路主要被运用在专业音响控制室里，因为讯号需要跑非常远的传输距离，在中途中不会拾回杂讯。 也因此利用这布局提供麦克风一个为人所知的+48伏幽灵供应器。 你没办法运用它在单端连接上。 总之，若你在控音室里观察一个混音console的内部构造，你就会知道讯号是被转译成单端模式进行，平衡模式只被运用在混音console之外用来负责运送讯号（In/ Out)。 若你观察喇叭的负载，也同样情形。 你同样能从喇叭内部的分音器上发现-- 百分之99.9的讯号都采以单端进行，而非平衡模式。 在我的设计里，是的，我本能的选择单端模式，因为我要让讯号通道上尽可能地用最少元件。 实际上若以平衡设计进行则会加倍数量徒增那些元件。
Mono & Stereo:
以乐器来类比音响的方式多半是困难的，但你却和我一样经常用它来 比喻。 当声音接近真实乐器时，音响有许多不同的类比方式来举例。 一个真正的音乐家懂得乐器的原理和制造材料将他们喜爱的声音表达出来。 你同意吗？ 麻烦请发表详述
Hervé: 事情不是那么的单纯可以将乐器和音响器材之间以简单的方式作为比较对象，尤其大家都知道电子元件是不会动作的。 我们太经常被一件事实给误导--电子讯号只处在一个二元空间中。 乍听之下好像是对的，但其实在我们身处的这个世界里--这里我们不提量子是三度空间，甚至是四度空间若你将时间给加上去计算。 这就是第四次元--时间要素是音乐重播的关键变数。 将一件乐器制弹奏出音乐出来本身就是处在一个非常复杂的模式里，我是指真实乐器的声音是以全方位方式来发声，但事实上情况比这更椱杂。 因为声波不是平均散射在所有方向。 当你想用电子领域的方式再生音乐，你就必须以正确的时序下播放录音，完全不能改变这两个连续性的讯号关系。
人类的耳-脑系统比起这个世上最顶尖的录音麦克风还要更椱杂。 以电子学观点论之，频率直接关联着速率。 在人类的世界里，我们能分辨出速率和时间之间的关联。 我们身上拥有不同的“感应器”来捕捉不同的观感。
一个非常老的老人--举例来说--譬如我：-）无法听见任何高于10KHz的频率，但却容易的辨认出三角铁，鐎钹和钟的声音，这时若以麦克风在10KHz时切除，会显著将暂态反应边缘柔化然后让前面三种乐器的声音感觉起来都差不多.......所以，当事情落在扩大机上时，如果我们能够小心贴近来处理时间和暂态彼此间的关系，连贯音乐的“位元”，不需透过费力聆听，我们的耳-脑系统自动“接受”它就当做它是个活生的音乐一样。 这就是我试着理解之处，这也是其中一个原因为何人们不憎恨我们的器材.......
Mono & Stereo:
在我的访谈中，音乐性的表现是我一直想要强调之处。 我不在乎器材的价格标带；如果特定音响器材无法将音乐原本那份自然情感给流露出来那么它就是废了。 这观点也许有许多方法可以解决，但成功者无几。 请你说明你自己的方法..
Hervé: 最大的问题是，特别是正当你还身陷在“一个永远无法结案的设计”轮廽里，最好方法就是停在你设计的机器的某特定点上。 我确信多数的设计师对此会心有同感。 都想试着赶在那个管行销的经理家伙大喊“给我停！”之前最后一刻还能有机会更进一步的改良它。 我们darTZeel算是一个中小型的企业，在我部门里我比别人拥有稍多一点的自由度，一般来说我可以干掉“你会后悔不及”那档事，充分自在的面对我要的后果。
价格是最后无可避免的因素，我很清楚的明白我们自己的机器不属于那个让人最无法供应的起的那台器材。 我可以对你发誓我的设计中绝不是为了奢华的理由要让它昂贵，而是为了音乐重播的乐趣而生。
当一个设计品无法满足我的目标时，我不会让它进入生产线。 当第一件正式的试验品终于完成后，接着我会邀请所有我热爱的朋友，我对他们紧迫盯人直到他们在我的聆听位上好几个小时，一直到他们能够对我提出声音表现上的评语，喜不喜欢......回到1999年，我很幸运的找出相当简洁的设计方法，一个超越我自己本来期许的结果发生了。 darTZeel绝大部分产品直接衍生源自这个原始设计，它们似乎需要点证明来显示自己的能耐。 很幸运的，我不在原本已经设计的够好的地方上再蹉跎，我向来都试着向前迈进，就像我解决一个2+2行动，我是这么的想的...... : )
Mono & Stereo:
有一句话说，音乐是灵魂的窗户。 你同意吗？
Hervé: 噢，当然同意，我什至比只是同意还更加认同。 当许多人问我我怎么让这些元件发出这样的声音来，事实上很难给一个答覆。 正因为我完全不知道！ 我通常会说我加了一点我的灵魂在每台机器里。
这绝非鲁莽的说法，而是我仅能形容的最贴切的方式，我将自己献给了音乐再生。 所以我绝对是认同的，音乐是个巨大，丰富的，神奇且敏感打开我们灵魂的窗户。
Mono & Stereo:
你如何看待元件之间的共振传递原理，机箱等等？ 影响声音表现的层级大小？
Hervé: 箱体已经被确认是音响器材声音好坏的关键因素。 几乎所有电子零件都具备高度的“微型耳机放大效应”能将震动导入电路中。
当我们在做唱头放大线路最初的性能测量时，在它们还没被装设到前级的机箱内之前，我们透过FFT波形分析仪可以看见拍手的声波对它的影响，甚至站离它5公尺远拍手也一样影响甚剧！ 也正为了这原因，在那当下里我们保持非常的安静...... 环境外在我们不想要的磁场对电路的影响力也很大，因为每件金属都反应出受到类似的环境干扰影响。 当然，一个唱头放大线路比line stage更趋敏感，而line stage又比power stage更易受敏感，总之在每一个步骤你都必须小心。 从另一端来说，power stage比起line stage采用较大的变压器因而产生更多磁场。 内部元件布局也是非常重要，和上述提到的现象同样理由。
Mono & Stereo:
开环廽路（Open-Loop）的输入和输出级对我们带来什么优点？
Hervé: Open-Loop最大的优点在于它的频响不依赖任何“回溯动作”补偿。 它的意义在于电路中内部增益和相位不会改变频率。 而Close-Loop闭廽路，你当然能藉由补偿许多譬如失真，input/output阻抗，但这些校正方式无法应用在上述同样方法来对抗频率以利于重播。 有点像父亲和儿子之间的关系。 如果儿子一直询问父亲要做什么事，整体来说是一件好事，但这儿子永远不会自在的开创自己的路。 若父亲从不指派他儿子做事，他儿子会比较容易展现自己个性和人格。 一个Open-Loop廽 路不会试着去“修正”错误，但只会放大它所接收的讯号。 当然，若它是个设计不良的电路，结果就会很惨。 但电路若设计的还不错的话，讯号就直接被放大不会被“修正”。 进一步来说，Close-Loop廽 路（negative feedback负回授），永远不会在real time条件下动作，反而一直逾时，尽管逾时时间长度很短，假设超过人类知觉。 我个人不相信在音乐再生上，有什么能“超越我们人的知觉”。 其中最困难的是在一个宽广的频域中设计一个Open-Loop廽 路，其两者之间是矛盾对立的，但还是有所方法的.....
Mono & Stereo:
最近每个人都在谈论电源供应器，在你的观点到底他们多重要？ 你和其他厂商的差异在那里？
Hervé: 我不认为我设计的电源供应器和其他厂商比较起来有多么特别。 我不会只是说“电源供应器只是电源供应器”。 再说，当人们对欧姆定律有充分了解时，对什么样子的电源供应器负责什么样的电路心中就会有一个底。 对这点来说，我同样喜欢简洁设计的电源供应器，若条件允许再加上Open-Loop regulation（开环廽路控制）设计，尽可能以最少组件运用在电源供应级的每一处上---这可不是说当条件需要时我不用椱合控制。
Mono & Stereo:
真空管vs电晶体的老掉牙旧争论，你显然经历过这两大派别，看起来你已经做出结论来。 请论述你的想法，以及为什么？
Hervé: 我不会特意在这两者之间做出分类谁是最好的。 真空管是个相当高速的装置。 而且还继续被应用在广播射频上用来负载频率。 真空管还能胜任负载非常大的电力--也被运用在无线电发射上--其特性表现和电晶体能够办到的一样好。
我个人相信我能以真空管设计出一台声音非常接近darTZeel目前机器的扩大机，或者将这两者反过来设计，我同样也能办到。 我还是学生时在学校内的学习重心都放在针对电晶体的运用，这是实话，而且我蛮享受和这些个晶体相处。 体积可被最小化和高稳定度是电晶体的优点，比较不贵。 温度也可以冷一些。
在我的观点，真空管可从来没死。 特别针对音乐再生这件事。 我真的认为电晶体扩大机的声音普遍上表现差强人意是因为，它是如此“容易” 被过多的滥用在各个不同的制品上以便可以补偿他们在设计上的瑕疵。 与其如此，倒不如更认真思考如何从电晶体身上发挥出它应有的价值，正如同我们的祖父辈他们那一代，手上仅有一些管子可用时同样的精神....
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Mono & Stereo:
有许多针对负回授(negative feedback)设计上的怀疑论点。 darTZeel没运用无全机负回授吗？ （No global negative feedback)
Hervé: 负回馈是个闭环廽路(close-Loop)。 退减式回授（Degenerative feedback）是一种补偿作用的电阻器，直接连接在电晶体末端上，但不是一个真的负回授（在这个议题上，“环路"仅被用在电阻器周围）从来没有任何一个可工作的有效设计可以不采用任何负回授。 在darTZeel电路里，我们仅运用非常微量的退减式回授在输入级。 第二级设定伏特增益，在这一级用了小量的负回授。 事实上我们使用了2个半负回授；为了不让正级部分直接影响负极区块，每个极性脚上使用一个，反过来亦然。 第三级，输出级是个完整的开环廽路，并运用各类型的负回授。 我们当然不使用任何全机负回授。 全机负回馈是从输出端那里占用一些讯号然后回授到第一级的输入端来让相位反向，主要用来补偿任何瑕疵；这是最糟的方式---但也是最容易的方法- --如此的回馈方式被广泛的用在再生器材上。
Mono & Stereo:
元件的生命周期来自知识以及所运用的科技，你这理念是如此深奥......
Hervé: 这里没有什么大秘密，只是来自过去的一些经验....当你理解一个元件的生命周期是每提高温度摄氏5度，寿命折损一半，你自然会试着将机内温度和散热给照顾好.... :)
Mono & Stereo:
独特温暖的黄/金颜色的铝合金前方面板配上特殊的红色散热片，有着犹如老爸般不受时间影响的外貌，什么事驱使你有这份harmony?
Hervé: 感谢你用“harmony"这个字来形容。 它就这样来自我的想像，但不是每个人一开始就喜欢这些色彩。 我认真的想要我的机器不仅要有别于其他人的声音，还要包括他们的容貌。 我选这些色彩正就因为我喜欢这些颜色，而且我还发现他们可以和老木家具相当对搭。 真是有趣的可以，几年过后我才明白红色和金色（或黄色）是日内瓦官方指定的州旗颜色.....也许我的下意识受到他们的影响也说不定....
现在，经历了这么一些个年，我们的颜色已经成为我们的商标，仅凭着一瞥，几乎任何人都能辨认出我们的牌子。 事实上所有我们的”老“ 客户都喜欢这些颜色，然后说他们喜欢在红色金色下听着音乐..... :)
Mono & Stereo:
有许多方式运用在音量控制上，你却选择光控模组运用在增益控制器，我猜想光线应该不是唯一条件让你做这选择，请亲切的详述之？
Hervé: 当我在设计NHB-108 Model One立体功率扩大机时，我决定--不仅要设计一个非常“简洁”的音响廽路，其次目标是尽可能保存一个最棒的讯号通路。
所以这说明了在NHB-108身上没有任何接触，继电器，或转换器在讯号通路上；当音乐播放中你将AC电源线拔掉，NHB-108扩大机还能够维持播放大约20-30秒，把留在电容中剩余的电力完全榨出。
最大挑战在于-如何将NHB-108扩大机身上的哲学运用在前级的设计开发上。 我遭遇最大的问题在于-如何能够在音讯来源之间做切换时完全没有物理上的接触，甚至更重要的是，我如何可以改变音量而无需使用到擦除式电位计和继电器，甚至类比阵列转换器（switched array，MosFets）。 经过一番思考许多相关上述事务后...... 有.....一道光打在我头上。 为什么不干脆利用光来使用光感电阻器呢？ 这并非是个全新的主意，我知道已经有其他设计师想过同样的方法。
总之，这个科技本身有个很大的弊病。 这些感光元件完全无法线性表现。 而且每一个样件性能还无法表现一致......接着....软体之神出现了。
我们终于能够如愿以我们想要的方式将那些特殊类比的感光耦合元件给统一测量和控制。 上述呈现的结果就是--NHB-18NS前级，全球首次而且也是唯一从输入到输出端的讯号通路上完全“零接触” 的前级扩大机。 避开任何接触的机会大大改良了透明度，就我自己所知道，我们的客人非常喜欢它......
Mono & Stereo:
你显然选择双极性电晶体甚至仅用很少的量，但是输出功率能却够让其他许多功率扩大机嫉妒，为什么？
Hervé: 在这里再次的,我选择双极性电晶体主要是因为他们可在少量的情况下很容易来驱动。 对我来说，我特别喜欢他们的声音--比起MOSFETS的方式，他们能发出更紧密，更具形体的声音。 MOSFETS很适合运用在D类扩大机，总之～那是个别后故事了....
Mono & Stereo:
在NHB-108 Model One的设计上，快乐的脸上的那个鼻子到底是什么？
Hervé: 正如你已经知道的，我不是个太严肃的人。 音乐应该是一件有趣好玩的事情。 如同那两个大型LEDs的眼睛提醒着我--我就是这么称呼他们的我很自然的把那个位于中间的电源开关叫“Power鼻子”。 同样的方式，我把前级的音量控制器叫“快乐控制”。
Mono & Stereo:
NHB108 Model One每声道只用两个双极性电晶体？
Hervé: 是的。 我只想用非常少量的元件。 若不以很严谨的态度来设计，椱合式并联的元件会导致声音无法对焦。 那是因为不同繁衍的时间延滞导致。
在使用仅一对之下，这个问题完全不存在！ （我们才刚发表的NHB-458使用了4对bipoloar替代每声道原来的一对，但在线路设计上在这里不同，这可是受益于超过长达9年的研发......)
通常在单一对bipoloar双极性电晶体的情况下你无法获得50瓦以上的功率。 这得感谢我那个监控装置电路。 让我能够监控所有电晶体参数，而且还能够在安全区内让他们以最接近最大极限区内运作。 因此我们可以让每声道在4欧姆下取得高达230瓦（NHB-108号称每声道160瓦），美国Stereophile杂志的测量。 不曾拥有NHB-108扩大机的人通常将它当做是一台低功率的扩大机，但它可完全不是那么一回事。 它的声音非常饱满，超脱出我们通常对外的建议宣称。
Mono & Stereo:
darTZeel CTH-8550在High-End秀展里以及媒体上带出很大的冲击。 你认为它仍具备darTZeel声音的特质还是仅有一点？
Hervé: CTH-8550是darTZeel现役产品线中的新人。 性能上不完全优于NHB那两件分离式机器，但至少是在允许的低价格区内，其表现也非常接近NHB了。 CTH代表接近天堂的缩写（ Close To Heaven宛如天堂 ），“8850”是指拥有百分之85那两件式分离前后级的声音表现性能，一半的价位。 声音特性完全属于darTZeel签名特色。 你必须亲自去聆听来相信自己的耳朵。 唯有在这两套设备互相聆听比较下你才会注意到他们之间的差异性。
Mono & Stereo: NHB-458 是你纯粹一个宣言产品或是一个真实价值属于-价格无论带，没得省，令人哑口无言的态度？
Hervé: 以上皆非。 事实上是我的代理商要求下，希望我能设计出一个超大功率，非常大台的功率扩大机而来。 我回答他们“可以”。 但若是连我无法设计出比NHB-108更棒的声音表现，那么就终止这个计划。 若声音在那个性能表现层级上不是我要的机器，我不会去设计。 所以它符合一个真实价值的-价格无论的设备。 此刻，事实上它也是我自己的价格无论..... :)
Mono & Stereo:
最近这些年来有个说法将音响售价设定在一万美元做为门槛，但CTH-8850以几近一 倍的售价于门槛之上。 darTZeel的器材向来被受那些能够体认，也同时备受尊重精良工艺技术的消费者爱戴。 但你自己认为那里是划分价格的边缘带呢？
Hervé: 是事实，darTZeel的设备蛮昂贵的。 现在更能确认它不便宜。 过去三年来的全球经济危机风暴促使瑞士法郎不断升值，我们都因此大声疾苦。 就在八年前，一块钱美元兑换1.7瑞士法郎。 今天，两边兑换率几乎相同。 几乎全欧洲处于货币疲软，我也只能悲叹这个事实。 总之，当你打开我们任何其中一件器材然后看看它的内部，你马上明了为何它有这么高的价值。 我们的制造品质经常被用来和瑞士机械腕表做比较，我可不是指像Swatch那一类的...... :)
Mono & Stereo:
对你来说Hi Fi产品从什么时候转捩成为high-end制品?
Hervé: 20年前，那个时候我们只谈论Hi-Fi。 High-end这名词是后来的事情-至少在欧洲这里--比较起那些在70和80年代中的”套装系统“ ，它也只是另外一种用来称呼品质较高的音响设备。 对我自己而言，这无关价格，仅非常少数音响系统能够播放出真正的音乐。 我们的产品科技和品质目前位居在整个业界的顶点位置，相信你也可以从许多价位更低一些当中找出令人满意的音响系统。 就像汽车等级一样，若你只是要从A点到B点的行程，任何车子都能满足你的需求，若你想要一台跑最快的，自然要付出代价...
Mono & Stereo:
你如何解释darTZeel的公司追求的目标？
Hervé: 主要目标就是要分享再生音乐真正的热情给所有爱乐者和发烧友。 在下笔的此时，darTZeel目前还是一间非常年轻的公司，随着未来的降临我们很确信它还会持续不断着壮。 我们会以一步一脚印的态度拓展新产品线。 我其中一个梦想是希望在一个合理价位上提供杰出品质的器材。 但这条路并不容易走，它需要一些时间来发展。 请相信我在这部份很努力的投入中。
Mono & Stereo:
你们和竞争对手之间有很鲜明的差异性，到底差别在那里？
Hervé: 我不知道什么是我们和竞争对手之间的鲜明差异。 我想能够维持独立运作，而且不受到来自一整票不同意见的工程师的干扰会是个原因。 我的产品并不百分百完全透过我来制造。 我会尽可能一直持续这样的运作方式--想像我梦想里的器材，然后开始着手和那些完全知道我想法又非常灵敏的工作伙伴们一起工作。 像这类的通力协作方式允许我保有以我自己方式从事开发设计的驱动力，同时我可以仔细聆听着别人说的其他优异器材.....
Mono & Stereo:
你在开发设计原型机时都用哪一类音乐作为参考？
Hervé: 非常好的问题！ 噢，许多老录音（Jazz/pop/rock)，多半他们都不是录制的很好。 我要找的是在音乐中那份股情绪动感，而非录音本身的优异与否。 许多设计师很单纯的忘记探求这件事情的态度，我想这是很惨的.....
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Mono & Stereo:
有没有可能再提供一个更令人负担的起的综合扩大机？ 你未来会有这样的计划吗？
Hervé: 会的，请参阅我在上述问题的回答（darTZeel公司追求的目标）
Mono & Stereo:
许多人非常欣赏CTH-8550的唱头放大，你能告诉我们多一点相关资料吗？
Hervé: 如同我在上面回答过你关于"真空管vs电晶体”问题一样，我相信即使不使用非连续性电晶体，你一样能设计出一个优秀的唱头放大器..... :)
CTH-8550里的phono stage使用综合廽路，但不是给phono stage的专属廽路......我们以麦克风放大级来尝试达成这个目的，显然的，我们得到回报了....
Mono & Stereo:
你对于类比/黑胶的复兴的整体看法是什么？
Hervé: 是那一个复兴？ 黑胶可从没死过，而且将来也不会。 全世界提供着许多的黑胶唱片，就算它们已经是刮伤的。 黑胶是唯一我所知道已经存活超过60年的媒体而且品质完全不会损失。 我不确定同样的事情在硬碟上面是否能够如此.....
Mono & Stereo:
你和美国Playback Design数位讯源之间有什么关联？ 在他们的机器上提供了darT to Zeel 50欧姆的端子可连接到你的扩大机？
Hervé: Andreas Koch,Playback Design的设计师，是我的朋友。 他也是瑞士人，但长期住在加州。 当他设计MPS-5时，很亲切的来询问我的意见他是否可以将50欧姆输出端移植到他的讯源。 我简单的回答他：“可以，我非常乐意！”
Mono & Stereo:
你如何看待今日这个阶段的high-end音响器材？
Hervé: 我们同时身处在一个麻烦的年代。 数位在过去是再好不过的事之一，接着MP3风潮来临。 它带来许多迷惑，让人们误解“数位”，和声音的“品质”。 这些是我们的任务---我们这些老音响家伙---要教育下个世代的人们关于美好的音乐要如何以正确的方式播放可以听起多厉害。 我对于未来感到自信，我很确信我的“孙子们”还会买黑胶！
Mono & Stereo:
什么事能控制darTZeel的未来？
Hervé: 那得根据你的未来会是什么？ 明年10月我已经48岁了，我自己的状况还不错。 我计划为事业奋斗下个50年..... :)所以你自然会在未来里看见许多其他产品。 我的意思是指新产品。 我们不喜欢将现役产品光给他们换个新机箱之后就称作他们是“新世代”产品。 我们的现役产品是为了能够提供用家“永远使用”的概念下设计。 就算以后有新的兄弟出现，它们也绝不会过时.....
Mono & Stereo:
最后有任何想法想告诉我们的读者吗？
Hervé: 首先，感谢你们能够从上面阅读所有问题一直到最后这里！ 花了好长的时间！ 很久以来我不曾在访谈中介绍我整个生活.... :)我想要告诉所有读者，音乐不只是一件音响器材。 音乐是全世界的共同语言，它传递所有可能的情感色彩。 如果你可能自己设计一套音响系统，请别忘记一件事：如果你能够透过你自己的系统感受到情感，就尽可能长期留住它，不管它是古董器材或是最新产品。 与其光花费在硬体上面，买多点软体：CDs,SACDs,Vinyl.当你拥有越来越多的音乐之后，你会知道你的系统需不需要再升级。 光靠发烧片不会告诉你实话....
献上我最深的祝福.... Hervé
