名门之内皆彦士—Rockport Mira hi-end极品喇叭刘汉盛（文）
默认分类 2007-10-02 23:50:38 阅读 141 评论 0 字号： 大 中 小 订阅
名门之内皆彦士—Rockport Mira hi-end极品喇叭刘汉盛（文）
Mira能够把低音键的颗粒表现出既有弹性又有凝聚实体的模样，而且低音键琴音向下延伸的感觉很自然。 它也把琴音中该有的丰富泛音与空间细节杂音都显现出来，让波里尼的演奏充满情感，就是音乐性的最佳写照。
杰利毕达克的录音是古典乐迷必须收藏的版本之一，而附在「布拉姆斯交响曲全集」中的「第四号交响曲排练实况录音」更是珍贵。 它珍贵的理由有二：一是让音乐迷清楚的了解到一首乐曲被诠释成形的过程，让大家更懂得去欣赏音乐。 二是排练过程所展现的人声、掌声、乐器演奏堪称音响效果的经典测试，假若您听了热血沸腾，那就是表现正确的音响系统。 （DG 459 745-2，环球）
我第一次见到Rockport Technologies（以下简称Rockport）的老板兼设计者Andy Payor是在十几年前的CES中，当时他的产品还没有今天的知名度，与别人合房参展，展出的是他家那有名的气浮LP唱盘原型机。 从那次见面接触中，我就猜想这么杰出的产品一定会有出头天之日。 这部唱盘就是后来售价七万多美元的Sirius。 Sirius唱盘虽然已经停产，但仍被誉为世界上最好的LP唱盘之一。 您知道吗，Andy采用层层过滤空气（控制湿度、温度与洁净度）的方式，以稳定的气流撑起唱臂以及超重的转盘，还有脚架，创造出即使地震几十秒仍然可以正常播放唱片的记录。 整座唱盘中，只有唱针与唱片会相互接触到，其他地方都藉由空气来作用。
放在桌上的落地式喇叭
或许是那么昂贵的LP唱盘销售量有限（他家还有二万多美元的Capella），Andy现在已经停止生产唱盘，而把心力移到研发喇叭上面。 从Antares、Merak到旗舰Hyperion（有些型号已经停产），Andy每推出一件新产品就获得音响界的许多赞叹，这些赞叹并非来自产品的昂贵价格，而是对于Andy才华的真心赞美。 今年一月CES期间，我在Rockport的展房中看到他家一对新的小喇叭竟然放在桌上，只供静态展示，没有开声示范，那对喇叭就是Mira。 当时我的想法是：怎么一下子从体积那么大的Hyperion转为「放在桌上」展示的小喇叭？ 这中间的落差未免太大了吧！ 其实，Mira当时虽然摆在桌上展示，但它却是不折不扣的三音路落地式喇叭，只不过形体缩小罢了。
如果您仔细观察过Rockport的喇叭，就会发现他家喇叭个个拥有不同的造型与设计，唯一相同的是它们都以黑色烤漆覆盖。 Mira的正面有多处类似Avalon喇叭的斜角设计，这种设计主要在于降低高音单体、中音单体声波绕射的负面影响。 比较特别的是，Mira的低音单体安置在侧面，这种设计在喇叭界早有人采用，不过对Rockport而言却是第一遭。 摆放喇叭时必须把低音单体的那个侧面朝外，让低音得到更大的呼吸空间，营造出更宽广的音场表现。
降低绕射有诀窍
Mira的高、音单体采用的是丹麦Scan speak的1吋软凸盆，中音为Audio Technology的5.25吋锥盆，低音则为10吋锥盆（只说丹麦制，不知哪家）。 在高音单体与中音单体正面处，设计以厚软毡材料覆盖，并且依照单体的形状切割出类似溙柦堑男倍龋@种设计有些类似号角的导波（Wave Guide）作用，对于声波的扩散控制有其一定的功能，同时对降低绕射负面影响也有帮助。 Mira箱体在丹麦制造，中音箱室以长纤羊毛填充，低音箱室则以聚脂棉填充，箱内配线为Transparent，分音器元件采订做，误差都在1%以内。 在背板上，除了一个低音反射孔之外就是一组喇叭线端子。 比较令人不解的是，这组喇叭线接端并没有标示正负或红黑，因此在使用时您必须特别注意，正负倒反二种都接过之后，取其听起来音像比较饱满凝聚的那次（不过他家习惯正对着背面时右边是红，左边是黑）。
聆听Mira的场地是在我家宽广的开放式空间，原本我还担心Mira那么小的躯体会显得单薄，没想到我多虑了，在我家那么大的空间中，Mira竟然还能发出足够平衡中、高频的低频段，这实在不简单。 搭配的讯源是Lindemann CD-1SE，前级为Gryphon Prelude前级，Encore后级。 众所皆知，Gryphon的声音厚实宽广，驱动力强劲，我想这也是Mira能够发出饱满扎实中、低频、超出其体积音场表现的原因。 我不敢说这样的搭配是最好的，但说它是「最好者之一」应该不为过。
小喇叭大气势
Mira第一个令人竖起耳朵的表现是喇叭体积不大，但表现出来的气势却超过喇叭体积给人的预期。 换句话说，Mira具有小喇叭大气势的特质，这种特质是小喇叭最需要但也最难获得的，然而Mira却以相当小的体积完成目标，而且开大音量声音都还不会崩溃，由此可见其设计之优。
Mira第二个令人注意的表现是中频段健康饱满形体浮凸，这种特性让Mira无论唱起何种音乐，都不会让人有紧绷之感。 Mira第三个令人满意之处是高频段与中频段都拥有明亮甜美的特质，但是又不会刺耳，这是优质喇叭应该有的基本要求，可惜还有很多喇叭无法做到，使得清归清矣，但就是不耐久听。 可是Mira就是拥有明亮甜美而又耐听的特质，这使得Mira在听小提琴与钢琴时很容易就高人一等，木头味与晶莹光泽兼具。
低频足以与中、高频取得平衡
Mira第四个优点是低频段量感足、音粒凝聚扎实、弹性与软Q度适中，尤其鼓皮振动的质感非常真实。 无论在听玉置浩二或江蕙，或「Lady Sings The Blues」等流行或蓝调、爵士音乐，Mira都显出活泼有劲的优点。 Mira第五个吸引人的地方是暂态反应快速，音乐中蕴含活生感。 要知道，如果暂态反应慢、缺乏活生感，什么音乐听起来都会平板得让人不耐烦。 限于篇幅，以下我只以小提琴、钢琴与人声来做更深入的诠释。
二张测试小提琴的CD
Mira的小提琴的木头味十足，擦弦质感真实，琴音甜美有光泽。 假若您想测试一对喇叭够不够水准，在此我可以建议您采用二张CD，一张是Tacet的「The Tube Only Violin」（Tacet 117），另外一张就是Philips唱片那套阿卡多领衔的罗西尼「弦乐奏鸣曲」。 我们要怎么测试呢？ 很简单，第一、请听听看小提琴是否紧绷尖硬？ 如果听起来紧绷尖硬，那器材肯定还不够水准。 第二、小提琴是否可以听到丰富的擦弦与琴板振动的细节？ 假若听不到这些细节，那也不行。 第三、小提琴能否发出迷人的木头味与甜美光泽？ 木头味大多发生在比较低的音域，甜美光泽则会在较高频域散发出来。
毫无疑问，Mira听这二张CD时都能够通过考验。 它听起来不会紧绷，就算拉到高把位处也不会。 而且，在高把位时，小提琴声音都还能够听到擦弦质感，而非只剩下尖尖薄薄的琴音而已。 当然，这二张CD中还有别的乐器，例如钢琴与大提琴、低音提琴等，这些乐器的质感也都表现得很好，钢琴的晶莹混合着木头味，显出优美的音质。 而大提琴与低音提琴的紧密擦弦质感以及浓淡适中的鼻音更散发出雄性贺尔蒙的魅力。
以波里尼的钢琴做测试
说过Mira的小提琴表现，我们接着来谈谈Mira再生钢琴的能力。 不知道您有没有波里尼那张现场的贝多芬「钢琴奏鸣曲第11号、12号、21号」（DG 435 472-2）录音？ 假若没有，我建议您去买一张，然后在家里静下心来听。 假若您听了之后能够充分感受到钢琴本身音响效果的美感，以及录音现场的各种隐隐杂音，那就表示您的音响系统够水准，能够尽显最难表现的钢琴以及现场气氛。 假若您听来觉得钢琴钢硬而无温润的木头味，而且还缺乏琴键弹下去之后应该泛起的丰富泛音，那么我可以说您的音响系统还有问题。 当然，除了测试音响效果之外，波里尼的精湛诠释也值得您回味再三。
不要光说别人，到底Mira在重播这张现场演奏时够水准吗？ 当然！ 否则我怎么会举这张CD为例？ Mira的喇叭单体虽然小，但在我家那么大的空间中却仍然能够把该有的钢琴美感表现出来，我相信Mira在10坪以内的空间中低频权威感将会更棒。 Mira表现出什么钢琴美感呢？ 当波里尼轻轻的弹奏低音键时，Mira能够把低音键的颗粒表现出既有弹性又有凝聚实体的模样，而且低音键琴音向下延伸的感觉很自然。 它也把琴音中该有的丰富泛音与空间细节杂音都显现出来，让波里尼的演奏充满情感，就是音乐性的最佳写照。
嗓音厚实宽广迷人
您知道吗，当我听到Mira唱出「Lady Sings The Blues」（EMI72435 81486 26）第一声嗓音时，还真的吓了一跳，为什么？ 因为我听到相当饱满宽广的嗓音，这种宽广饱满的嗓音形体远超过Mira体积给人的期望。 换句话说，Mira的体积虽然不大，但人声嗓音却有着大型喇叭的自然与宽松，形体也比相同体积者还大。 除了嗓音饱满宽广之外，音乐中的中、低频乐器也具有同样的特色，Bass的声音凝聚有弹性，量感也足以撑起上半部，钢琴的低音键该坚实的时候很坚实，该庞大有劲时也不虚软，鼓声该有震撼力时也能发出震波。
在此我要说明，Mira在唱这张CD时，其低频量感当然不是铺在地上软软厚厚的那种，以Mira的体积与单体尺寸，这种低频量感不可能在那么大的空间中再现。 然而，即使没有那么多的低频量感，Mira的低频都已经表现出很平衡的量感，让我们不会感受到音乐中的低频量感有所缺憾或不平衡，这就是Mira厉害的地方。 我猜，Mira如果在10坪以内的空间使用，其低频量感一定倍加神勇。
杰利毕达克遗爱音响迷
最近，我很喜欢拿一张CD来测试音响器材，那就是杰利毕达克排练布拉姆斯「第四号交响曲」的实况录音。 就音乐欣赏的层面来看，透过杰利毕达克的现身说法，我们很清楚的了解到他的第四号交响曲是经过什么过程而成形的，这是非常宝贵的现场教学，清清楚楚的给我们上了一课指挥学。 而在音响效果的层面上，片中杰利毕达克讲话、吟唱、击掌的声音、现场的空间杂音、暂时休息时各种乐器与团员的杂音、演奏时管弦乐的张力等等都是非常好的音响效果测试素材。
到底我们应该在这张排练中听到什么音响效果呢？ 一、杰利毕达克的讲话声音要有适当的厚度，同时还要有锐利有劲的特质。 二、杰利毕达克击掌的声音要有很快的暂态反应、厚实有力又清脆的声音，以及击掌时的接触质感。 三、空间杂音要能描绘出舞台上的空间感。 四、管弦乐扎实强劲有活力，但又不会尖锐刺耳。 五、整体管弦乐规模要有大气势。
老实说，要把以上我所说的要求完全表现出来并不容易，尤其是小喇叭更受限于本身振动空气的能力而无法尽显其功。 可是，Mira却把这张CD表现得相当好，除了在「大气势」方面力有未逮之外，其他各项要求都表现出来了。 管弦乐能够听到甜美的声音；杰利毕达克的嗓音苍劲有力，击掌的声音很真实，而且有震撼力；空间中的自然杂音很丰富，连微弱的练习演奏声都能表现出乐器的优美质感；大音量下管弦乐总奏还能表现出甜美的弦乐群乐音。 这些表现对于像Mira这种体积的喇叭而言，是相当不容易的。
强将手下无弱兵
强将手下无弱兵，名门之内尽是彦士，Rockport的喇叭的确有过人之处，无论是昂贵或较便宜者，它们都维持一贯的高水准。 以Mira来说，我还真的找不出有什么让我不满意的缺点。 您的空间不大吗？ 您想要有大气势的小喇叭吗？ 机会来了！
焦点…小喇叭大气势，健康明朗活泼的气息无所不在，小提琴与钢琴的木头味、晶莹甜美却又不缺，久听不噪，音乐性盎然。
搭配建议…类似Gryphon这种特性的扩大机相当适合，后级功率越大越好，对空间不挑剔，大空间或小空间应该都可以使用
Rockport Mira
天才的创作
文：郭汉丞
图一：Mira因为将十吋低音单体设置在喇叭侧面，因此形成修长瘦高的造型。 虽然采用MDF板作为箱体材料，
但是因为结构强化设计，让喇叭极为有「份量」。 箱体在丹麦制造，但外部钢琴烤漆还特别送到英国，显见
Rockport对于Mira的制作抱持着最严谨的态度。
图二：Mira的高音单体向Scanspeak订购，而中低音单体则是Audio Technology下规格订做，单体外围还覆上厚
厚一层羊毛毡，周围削切出类似短号角的开口，取声波扩散与绕射吸收两者效果兼顾，是相当独特的设计。
图三：两只设置在侧边的低音单体，原厂并没有规定应该朝内或朝外摆放，使用时应该依据空间特性，尝试
不同摆位的效果，选好听的方式摆放就对了。
图四：喇叭端子设置在底部，但是完全没有标示正负（红黑），依据Rockport的通则，面对喇叭背部的右边是
正极（红），左边是负极（黑）。
请尽量把音量开大，仔细关照每一个精心安排的强烈音乐对比，您不仅会听到庞大、宏伟的音乐气势，细节
里面包括指挥移动时地板的细微声响，录音场地的空间杂音，每一项细节都让人有置身音乐现场的错觉。
从这篇评论的标题，我想您大概已经可以看出我对Rockport的尊敬与崇拜了！ 身为音响评论员，抱持着这种佩
服不已的心情来评论器材，似乎并不是站在「客观」的角度，但是从我开始聆听Mira，这种佩服的情绪逐渐产
生，挥之不去，如果有机会在CES遇到Andrew H. Payor，一定要当面向他致意，感谢他孜孜不倦地创作出如此
令人折服的优秀器材，不！ 我应该说是宛如艺术品的喇叭创作。
最便宜的Rockport喇叭
Mira的定价超过七十万元，大部分的音响迷看到这样的价格，恐怕会以为这应该是接近旗舰喇叭的产品，很
抱歉，这是Rockport喇叭家族里面最「便宜」的一对喇叭，事实上其他Rockport喇叭价格都在百万以上，而最
顶级的Hyperion现在恐怕要价超过五百万了。 写到这里，我想许多人大概要开始抗议，怎么音响杂志都在帮高
价喇叭撑腰，总是鼓吹他们有多好，但是如果您了解Rockport怎么做喇叭，您就会感受到那种毫不妥协的坚持
，追求完美的态度也完全展现在器材的表现上。
在写Mira的过程中，我才发现原来Rockport连公司网站都没有，相关的资料都是从代理商那里取得，您就知道
Rockport这家公司似乎连行销都不太做，他们完全仰赖世界各地的代理商。 再讲一个Rockport不会做生意的例子
，不管是多大的订单，交货时间都得要由Rockport来订，换句话说，即使本地代理商卖得超好、卖到没货，
Rockport还是不会配合加速生产出货，原因是Andrew只想把产品做到尽善尽美，所以对Andrew而言根本没有所谓
「交货期限」，从我与代理商之间的闲聊，也让我了解Rockport坚持品质完美的态度，每当代理商缺货告急时
，Andrew的回答倒很妙：「是你拜托我做喇叭，不是我拜托你卖，所以请让我专心把喇叭做好。」这么具有艺
术家个性的想法，怎么可能让Rockport与商业化的催单、赶工混为一谈，Andrew这种「只管产品，不管生意」的
态度，如果不是产品的品质够好，恐怕早就要被市场淘汰。
复杂的制作过程
不过Rockport不太能够配合赶工出货应该还有另一层原因，他们家的喇叭都需要许多协力厂商的配合，再加上
Andrew坚持完美的个性，要想赶工可是难上加难。 就以这对「最便宜」的Mira为例，高音单体向Scan Speak订
制，而中低音单体则向Audio Technology另定特殊规格设计，藏在喇叭侧边的低音单体也是从丹麦找协力厂商
订购（Scan与Audio Technology两家公司也都在丹麦）。
Mira的箱体是唯一Rockport喇叭家族里面采用MDF材质制作，用意当然隐含着降低成本，不过求好心切的
Andrew即使在材料上面稍微降低标准，设计与制作仍然坚持自己的原则。 即使是MDF材质，Andrew还是设计
了复杂的补强梁柱，提高箱体的刚性以抑制振动，Mira箱体制作同样在丹麦找协力厂商完成，不过这只是箱
体的木做部分，在丹麦完成的箱体粗胚得要送到英国完成钢琴烤漆，最后送回美国，才在Andrew的监督下，
把单体、分音器与内部配线组装起来。 关键的分音器由Andrew亲自设计，根据他所订购的单体特性搭配出最
佳的数值，据说光是Mira的分音器，就花了大约两年的时间设计。 内部配线还有玄机，Mira与Rockport家族所
有喇叭都一样，全部采用Transparent配线，是业界知名的顶级线材。
看过Mira这么复杂的制作过程，您不难了解Andrew的用心。 当他殚精竭虑，设计出自己满意的喇叭图样，还
得要找到全世界最优秀的制作厂商来协助完成。 从单体、箱体、烤漆到内部配线，没有一样不讲究，要不是
对品质有着绝对的坚持，大可不必这么大费周章，但是Rockport就是这么严肃地看待一对喇叭的诞生，即使
是这么一对Rockport的「入门级」喇叭也秉持最严肃的态度。
重量级的喇叭
即使Mira是Rockport最小的一对喇叭，但是重量依然高达43公斤，这又得说到Andrew在设计喇叭上的另一项坚
持：严格抑制振动。 虽然和其他Rockport的喇叭动辄上百公斤的份量比较起来，Mira算是他们家「轻量级」的
喇叭了。 Mira的老大哥们重在哪里？ 他们使用的材质不同，或者使用玻璃纤维与环氧树脂灌模，或者使用碳
纤维的复合材料，所以顶级的Hyperion重量就将近300公斤，而Antares的重量也超过100公斤。
Mira箱体的重量，包括特别厚实的箱体之外，内部各种补强结构也是重量来源。 透过重量级的箱体，建构出箱
体的高刚性，内部也区分为两部分，分别装设不同的阻尼物质，上半截中高音的箱室使用长纤羊毛，而低音则
使用聚脂棉。
从正面观察Mira，还有一项较不常见的设计，在正面中高音单体的周围，覆盖了一层厚厚的羊毛毡，在单体的
周围还削切出浅浅的类似短号角的弧形，以羊毛毡吸收多余的声波绕射，同时藉由短号角增加声波的扩散，又
是一项极具创意的设计。
气宇轩昂的架势
聆听Mira的过程都在自家的试听空间，讯源是长年陪伴我的Micromega CDF1转盘与Mark Levinson No.36XL数类转
换器，搭配Gryphon Prelude前级扩大机与Encore后级扩大机，线材则是清一色Transparent，采全平衡连接。 安装喇
叭线时才发现Mira背后的喇叭端子并没有标示正负极，询问之下才知道习惯上Rockport采用左黑右红（面对喇叭
背面），安装时得注意一下。
是因为Mira不好驱动才使用Gryphon吗？ 这是原因之一，原厂标示的88dB效率不算特别低，我在试听过程当中也
试着换过几部扩大机，效果都没有这套Gryphon前后级组合来得好。 此间代理商告诉我，他们也经常搭配Gryphon
的综合扩大机销售，显然Mira在他们眼中不算是特别难以驱动的喇叭。
由于采用低音单体设置在侧边的设计，Mira在摆位时倒也让人疑惑了一下，到底该将低音单体朝内摆放还是朝外
摆放？ 原厂并没有特别的规范，我则是两种方式都尝试了。 将低音单体朝内摆放，声音凝聚与密度都显得较高，
而将低音单体向外摆放时，音场显得较为开阔、深远，但是声音密度就略为不及低音朝内摆放的方式。 最后我以
低音单体朝内的方式聆听，喇叭则采稍大的Toe in角度，让喇叭正面正对着聆听位置。
以Gryphon驱动Mira，甫开声就能让人感受到气宇轩昂的架势，声音饱满，形体浮凸，是让人一听就会被音乐吸引
住的声音。 我想把Mira形容成为「厚声」的喇叭，但是这只能形容声音的饱满与密度，却没办法形容出Mira的灵
巧之处，在浮凸饱满的音质当中，抽丝剥茧的把各种乐器的光泽与细节再生出来的能力。 听音乐的感受光是从语
言描述，确实有其不足之处，要写出Mira饱满、均衡、活生的音乐再生能力，恐怕再多的文字叙述也会显得有所
偏颇。
质地纯正浓郁
让我们由简而繁地体验Mira的好处，我想举一张最近迷上了的一张CD，井上直幸的「象先生的摇篮曲」
（Camerata CMCD-25010），这是井上的遗作，录音时间在2003年3月23日与31日，而井上在4月22日过世，在生命
最后的时间当中，井上因着病痛了解来日无多，向朋友表示希望用生命最后的微薄力量，为全日本的小朋友们留
下可以快乐的进入古典音乐的小品，同时也让刚出生未满一岁的小孙子，也能在CD当中体会爷爷慈爱的音乐。
井上当时已经没办法离开家门从事演奏录音的工作，于是选在自家的琴房录制了这28轨钢琴奏鸣曲小品。 一部史
坦威、一间狭小的琴房，录下了天真烂漫的莫札特、巴哈、舒伯特、舒曼与德布西，而专辑名称就以德布西的
「象先生的摇篮曲」命名。
这么详细叙述这张唱片，是因为Mira让我在这张CD中获得了莫大的感动。 井上的故事感人，但是您如果用轻松的
态度聆听这张唱片，或许井上带给我们的就是那天真浪漫的乐章，想带领小朋友们快乐的在古典音乐当中游玩。
可是透过Mira聆听，井上指尖的动作竟是栩栩如生，为了让旋律更为清楚，井上注重左右手的轻重对比，让右手
的旋律感更为强烈，那是让小朋友们更容易记得旋律的方法。 为了让音乐更活泼，井上让音乐的速度多了一点自
由、多了一点轻巧，听起来就像井上回到孩提时期练琴的模样，快乐而不受限制。 Mira不仅表现出史坦威钢琴的
气势，平台钢琴拟真的形体，让井上指尖的动作显得细腻而活生，您听不出这是井上在病痛之中的奋力之作，但
是却深刻的感受到那份为孙子、为许多孩子留下美好音乐的诚挚心意。 反覆聆听之际，轻快愉悦的旋律不绝，而
Mira深刻的音乐表达，让我内心竟是如此不平静、如此汹涌澎湃。
歌声同样迷人
单纯的钢琴奏鸣曲，显现出Mira在音质与音色的纯正饱满，接下来我想举弗莱明最新推出的专辑「弗莱明演唱韩
德尔」（Decca 475 6186），在韩德尔的曲子当中，最令人耳熟能详的应该是歌剧「Rinardo」里面的「让泪水带走
我的悲伤」（Lasica ch'io pianga），Mira表现出弗莱明歌声甜美清纯的一面，同时也唱出弗莱明厚实饱满的一面
，当歌词重复着「让我放纵悲伤吧」的轻声咏叹，Mira把每一颗音符都唱得庞大扎实，从开始由弱渐强的歌声响
起，弗莱明的歌声形体逐渐浮现，随着旋律渐行渐高，引着聆听者的情绪也跟着想与歌词所描述般放纵悲伤。
如果说喜欢上音响的原因，是贪恋声音的享乐，不如说当您投入音乐的聆听当中时，那种放开思绪、放开胸怀，
随着音乐慢慢释放平常藏匿心中的热烈情感。 聆听Mira的过程，我很少中途更换CD，每每都是一曲又一曲的听下
去，让压抑的情绪全部放在音乐当中释放，Mira唱的热烈、唱得真切，而我则随着歌曲当中的喜怒哀乐，暂时抛
开俗事的繁杂。 在韩德尔的音乐当中，注重结构的均衡，而Mira所表现出来的音乐个性，也有着高度的均衡性。
幻想交响曲的考验
光是钢琴、人声，还不足以完全显现Mira的优点，这是一对三音路三单体的落地喇叭，而且以高刚性与高阻尼结
构精心打造，如果不拿来听大编制的交响曲，那就太可惜了！ 我拿出白辽士的「幻想交响曲」，选的是毕勤指挥
法国国家广播交响乐团的版本，这张CD最近还被EMI以「世纪伟大录音系列」重新发行，不过我怀疑有多少人的
音响系统能够通过「幻想交响曲」的考验。 以配器闻名的白辽士，创作之时特别喜欢表现出「庞大音粒」的新风
格，在当时未必是全然被音乐界所接受，白辽士当年也是为了坚持庞大乐团的演出，所以即使作品有一定的支持
者，依然入不敷出，难以支付庞大的乐团支出。 光是乐团演奏就有这么高的难度，想要在音响上面重现庞大气魄
，又该是多难的一件事！ 但是在Mira身上，却是让我听到让我最感动的一次白辽士。
就让我用「幻想交响曲」当作对Mira的最高赞美吧！ 在第一乐章长达五分钟的导奏，带领出主题「梦与热情」的
交错恍惚，聆听时您要听出开头小提琴加上了弱音器的质感，乐团用略微压抑的阴暗弦乐，描写梦境般的景象。
随着固定乐念出现之后，逐渐迈向快板的数波强奏，一阵又一阵的袭来。 Mira对于动态描写的实力在这里令人赞
叹，从起始略暗的弦乐部，一直到后面营造出来的带动音乐张力的强奏，动态落差与层次对比好极了，您不必担
心Mira在强奏乐段会崩溃，即使管弦乐团强力齐奏，您也不会觉得有压力，反而是带动聆听情绪更为昂扬。
第二乐章是一首完整的圆舞曲，这里白辽士难得的写出这么轻柔易听的曲子，我认识许多人听「幻想交响曲」只
听这个乐章，其他都觉得难以接受，我想有一半的原因错在音响上，它们没办法表现出够好的动态对比与暂态反
应，辜负了白辽士的精心安排。 Mira演奏起第二乐章，用饱满而愉悦的低频，带出舞会的热闹情境。
五个乐章的「幻想交响曲」，我难得的花掉两天的时间反覆聆听，回味的是这首名曲里面的每一个故事，如何在
每一段音乐中表现。 从固定乐念的出现时机，以及带领固定乐念的起头与结尾，搜寻隐身在各乐章的每一个固定
乐念变形，Mira让我完全沉浸在「幻想交响曲」里面。 最后，我想举第四乐章「赴刑场的进行曲」作为对Mira最
后的赞美，在这个乐章当中，白辽士充分展现他所谓的「庞大音粒」，从一开始恐怖的大鼓敲击，慢慢营造肃杀
的气氛，接着轰然一声，宛若判官投掷生死令，刽子手接着磨刀霍霍的准备着最后的断头台，在最后一刻，还是
得雄赳赳的展上刑场，气势恢弘的主题于焉出现。 毕勤指挥的版本昂扬而激越，法国乐团国家广播乐团的铜管更
是诠释极佳，透过Mira聆听，您请尽量把音量开大，仔细关照每一个精心安排的强烈音乐对比，您不仅会听到庞
大、宏伟的音乐气势，细节里面包括指挥移动时地板的细微声响，录音场地的空间杂音，每一项细节都让人有置
身音乐现场的错觉。
天才的创作
与Mira相处的这段时间，确实令人印象深刻。 如果您拥有的聆听空间在8-10坪左右，而且想要拥有具备滂沱气势
的中型落地喇叭，Mira绝不可错过。 给它充沛的驱动能量，Mira会还给您具体而微的现场音乐再生，从音场、乐
器形体到完整的细节。 我要在这里感谢Andrew Payor，感谢它的天才与孜孜不倦致力于音响的创作，才让我们有
缘得以体验Rockport的音响艺术。
器材规格
Rockport Mira
型式：三音路三单体落地型喇叭
使用单体：1吋丝质高音、5.25吋中音与10吋低音单体各一只
效率：88dB
平均阻抗：4Ω
重量：43Kg
参考器材
Micromega CDF1转盘
Mark Levinson No.36XL数类转换器
Gryphon Prelude前级扩大机
Gryphon Encore后级扩大机
全套Transparent线材
参考软体
继去年的「Bel Canto」之后，弗莱明新推出的「弗莱明演唱韩德尔作品」，似乎已经改变过去选择著名曲目合治
一炉的方式，而是像芭托利一样，有计画的针对特定作曲家的曲目加以诠释。 韩德尔的曲风端正与华丽兼备，在
弗莱明的诠释当中充满无限的满足与欢愉，录音也较前作更显厚实饱满。 （Decca 475 6186 环球）
