是凡评价都是出自主观，很难有一种适度的标准能够平息全体。但我觉得美学还是有一种适用的客观价值去衡量，这就不需要满足全体，而只要多数人的认可。我最初对于亚洲人演奏西方音乐的排斥可能比上面的人更甚，随着时间和经验的积累，我有了更好的认知。我就知道“五十年难以超越”会引起争端，实际上这句话表达了我对后辈的失望，我没有说超越任何人，而是说五十年难以超越，实际上就是把内田的录音作为一个起点标准，80年代的录音近30年代了还是难有其能匹敌的。海布勒晚年录音，我没有听到，不好评述。但我个人还是很喜欢艺术家晚年的录音，比如拉罗查RCA在90年代的录音也是我很喜欢的演绎，也是我愿意把它和内田放到一起相提并论的。
我深深的觉得一个人的性格、经历很受成长环境的影响，这能反映和贯穿到它对艺术的理念和作品的处理之中。内田在西方受教育，能够学习到西方钢琴流派的技法，同时也能得到西方文化的熏陶，让其领略到维也纳风格，但我们应该看到，一个人的成长是和家庭密不可分的，父母是日本人，必然有日本文化的影响。这在内田对乐曲的处理上有所体现——日本禅文化的简朴和对情感的自制力，这种自制力就是就是一种情感的平衡，没有那种喧嚣的音色、情感的夸张对比，这可以浅显的说是适度、流畅。试问一下，画画中什么最难，画一个满圆，这个满圆是一种对称，更是一种均衡，从圆点的距离相等。想想人要端平一碗水多么难。有好多钢琴家，比如施纳贝尔、李赫特都说莫扎特难弹，而本身乐曲的技巧难度不高，真正难度就是对莫扎特的风格和情感的把握。特别是后者，你稍稍个人化，夸张，那就不能诠释出一个真正莫扎特，反之，情感投入不够，没有吃透乐曲精髓，更是谬之千里。有太多好的钢琴家只弹几首，而且是晚年，如肯普夫、霍洛维兹，就因为他们的阅历、老年人重归天真自然的天性，让他们能够捕捉到莫扎特乐曲的内涵。
正像我说五十年难以超越这样武断的话，我觉得对内田一些盖棺定论的评价并不公正。对艺术的鉴赏不能凭一时和个人好恶，应该有种充分包容的心态和审慎的态度，上去就一棍子打死是我不愿意看到的，有时忍耐不住想说一句公道话，应该给自己留有一种余地，让时间和经验验证自己的判断，一两句粗糙武断的定义改变不了太多。
