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在音响中邂逅瑞士美景——Stenheim Alumine Three [复制链接]

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在音响中邂逅瑞士美景——Stenheim Alumine Three原创 小毛 [url=]小毛谈音响[/url] 5天前


去过瑞士的朋友多半会同意用“仙境”来形容那里的风光,那是一种仿若置身梦境的美。用瑞士器材重播音乐能感受到一种别样的灵动,有人称之为贵气。瑞士国土面积不大,但却是音响强国,这或许跟他的民族构成有关。整个瑞士人口主要由日耳曼裔、法兰西裔和意大利裔组成。难怪我们会在瑞士器材上听到精致的音色和色彩丰富的层次感,那是一种识别度很高的声音。


Stenheim(瑞士之声)是由一群从Goldmund出来怀揣梦想的工程师共同创立的高端音箱品牌。之前展会听瑞士之声都是跟darTZeel搭配,误以为瑞士之声是走感性路线的喇叭,这次测评才领略到她中性灵动的特质。瑞士之声定位Hi-end市场,所以旗下只有两个系列——Reference参考以及Alumine氧化铝系列,并都在瑞士手工生产。


(Alumine系列的三对主音箱)


此次代理送测的是2019年发布的Alumine Three落地箱(三号),整个Alumine 系列按照使用空间大小分为3个型号主箱和1个超低音。AlumineThree排行老二,上面还有一对搭载双10寸低音和6.5寸中音的Alumine Five(5号),在小空间可以对应选择6.5寸低音配置的书架箱Alumine Two(2号)。我比较欣赏这种纯粹从使用面积来设置型号的理念,而非为了抢占市场份额设置过多系列的做法,那样难免会有不同程度的妥协。


(瑞士精工——原配脚钉、垫片)


从尺寸上来讲Alumine Three(H1050mm × W250mm × D330 mm)是一对中等体积的音箱,但当我把他搬进工作室时还是请同事来帮了忙,单只重达70Kg的体重可不是开玩笑的。我当时还在抱怨为什么要做这么重的箱体,难道现在的高级喇叭都是论斤卖的吗?但当我揭开纸箱的一霎那,瑞士精工还是让我眼前一亮。



箱体

Alumine Three采用了航天级铝合金板材进行加工,表面以阳极氧化工艺处理呈现陶瓷喷砂质感。Stenheim的箱体都是由瑞士Jura汝拉山谷(钟表谷)的军工级工厂加工,每片铝板都要用放大镜做质检。箱体采用了榫接工艺,整个面板看不见一颗螺丝。Alumine Three前障板和底板厚度为20mm,其余部分则为10mm,此做法充分利用不同厚度的板材打破单一厚度的固有谐振频率。铝合金的抗谐振能力相较传统MDF板更强,质量惯性更高,而且厂家还在箱体内部加入了特殊的阻尼材料,进一步降低箱体谐振。底部红色的扁平状导向孔与高音的红色号角相呼应,配上深灰色箱体显得低调而高级。接线柱为WBT的Single-wire高级制品。


(从这张俯视图可以清楚地看到中低音单元的浅号角设计)


单元配置

Alumine Three高音单元为Scan-Speak定制球顶高音,加载了浅号角设计以求获得更佳的声波塑形和扩散性(仔细观察会发现中低音单元同样采取了浅号角的设计),并将发声点后移进行相位修正。中低音单元使用了法国PHL的5 1/4寸风琴边中音、双8寸低音(风琴边/橡胶边各一)。中高音单元的镜影排列方式为了获得更明确的结像,在大空间推荐中高音放内侧,小空间可以尝试中高音放外侧的摆法。


(中音和临近的那只低音单元使用的风琴边)


独特的物理分频

刚看到AlumineThree我误以为这是一对4分频音箱,因为两只8寸低音的折环有所不同。但经与原厂沟通才得知,三号采用的是三分频设计,原厂使用了独特的物理方式做第二道分频。具体来讲,就是这两只8寸低音拥有完全相同的磁路系统、振膜和音圈,在电器参数上完全一样。唯一的区别在于折环不同。设计师通过两种不同结构的折环让这两只低音的频率响应有所不同,上面风琴边的低音主要负责100Hz以上的频率,下面的橡皮边低音主要负责32-145Hz。

与此同时更是采用了24dB/oct(四阶)分频器,由于陡峭的斜率衰减,高/中/低音单元之间重叠的频率减少,各司其职。这样设计的好处是减少相位失真,提高音箱的功率承受能力。但对单元素质和设计师功力有较高要求,还要兼顾到音箱的灵敏度并非易事。



测评准备

此次一起送测的是一台全新的Goldmund 590NGII合并机(215w @8 ohm),代理之所以会选这台合并机是希望搭配出一个更接地气的组合,让更多烧友能享受到“高贵不贵”的声音品质。得益于Alumine Three高达 93dB的灵敏度,在590NGII的驱动下确实是文武双全。因为是新机,所以我奢侈地让她煲炼了5天才开始摆位。


(摆位前先调水平,摆位后需要再校准一遍)


由于是镜影排列的中高音设计,音箱的水平尤为重要,摆位前需先用水平仪进行水平校准。并且将工作室其他的音箱都用喇叭线短路连接,最大程度地避免这些单元被动辐射声能。工作室有35平米大小(层高3.4米),经过2天的摆位搭配调整最终将喇叭间距设定在2.33米(高音间距),离前墙1.3米,Toe-in了10°,聆听距离在3.6米,以内侧摆法放置。测评的讯源由瑞士籍Merging NADAC MC8 Player+ power担纲。



细致、鲜活的瑞士之声

由Alumine Three领衔的这套瑞士组合呈现出一股瑞士独有的仙境氛围。从一开声的那一刻就能明显感觉到系统的声音格外细致、鲜活,犹如瑞士钟表精密传动时发出细腻的滴答声。这让我想起曾在瑞士喝过的一种刚从山上采摘下的新鲜茶叶,通过山泉冲泡后,那种清香和爽滑的口感。Tony Bennett的《Playin’ With My Friends》的Track 2 “Everyday”一开始Stevie吹奏的口琴声划破工作室的寂静,音符仿佛从正前方蹦出来。


(Scan-speak定制的丝膜高音)


Alumine Three的高频拥有静电音箱般的透明度和优质号角的开放感及能量感,虽然能量感强但不会咄咄逼人,更多的是一种高密度的存在感。Tony发自灵魂深处的唱腔让我不自觉的调高了音量。尤其是中间那段口琴solo,真的是能看到Stevie吹奏时的手法,太醉人了。



如瑞士风景般的丰富层次感

为什么在瑞士用手机都能拍出大片?空气好自然不必多说,建筑与自然环境是如此的和谐,并且在色彩搭配上显得鬼斧神工。眼前这套瑞士组合也把这种特质表达得淋漓尽致。《白头佬》第一轨一开声就呈现出一个宽广的舞台,弦乐群构筑的音墙轻易地突破了音箱两侧,接着是低音提琴低沉苍劲地齐奏,密度高得让人屏住呼吸不敢走神。随后映入音画的是色彩鲜明的小提琴声部,此时此刻眼前浮现出马特洪峰美丽、壮观的场面。柔美的木管如云彩般飘来,弦乐泛着光泽。三角铁快速敲击时的泛音就好像图恩湖泛起的层层涟漪,鲜、活、有灵气,或许听过、看过才能感受这与众不同的美。



被音墙包围的幸福感

我们看电影时之所以能获得良好的包围感,很大程度要归功于低音炮的加入和多个声道的配合。同理,作为一对立体声音箱来说,必须要能潜得下去,并且要有足够的量感和密度才能形成包围感。为了测试Alumine Three ‘32 to 35 kHz’的频响还原能力,我特地选择了《Engleskyts》专辑。该专辑是挪威国宝级女高音Anne-Lise Berntsen在德国Weissenau大教堂管风琴伴奏下录制的女声天碟。女高音与管风琴绝对是器乐加人声组合的天然扫频信号,我在聆听时特意打开手机频谱仪app,低频轻易下探到43Hz,并且是有包围感的那种超低音。


(原配垫片可以方便地拖动摆位)


整个听音室就像大教堂般回荡着Anne-Lise曼妙的声线,人声立体、饱满,圆融中包含着直击听者内心深处的穿透力。管风琴营造出浑厚的音墙充满着弹性,我感觉身心在经历负能量消磁。得益于坚固的箱体设计和高素质单元的应用,整张专辑在这套系统的还原下始终保持了高密度、收放自如、安定的听感。这种极致的试听体验必须建立在频响够宽、高度平衡、瞬态优异的基础之上。


(Alumine Two可以作为近场监听使用)


Stenheim在校声时除了通过设计团队聆听以外,还会邀请音乐人、演奏家做聆听测试,要求音箱必须还原录音的本貌,很显然她做到了。鉴于Alumine Three中性、高效率的特质,各位亦可尝试高素质胆机与之搭配,那又将是另一种万千风情。最后,您需要做的就是带上自己喜欢的音乐,跟Alumine Three来一次亲密接触。





设计参数

Stenheim Alumine Three落地箱

3分频4单元设计

频率响应: 32 to 35 kHz

效率: 93 dB, half space

承受功率: 150 W RMS, 300 W peak

最小扩大机功率: 10W

阻抗: 8 ohms (最小6 ohms)

尺寸: H 1050mm × W 250mm × D 330 mm

重量: 约70 kg (包括角锥)


往期测评及案例



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