将巴赫与泽林卡的音乐作一下比较是当然要做的事情，尽管形成其音乐风格的传统截然不同。从17世纪30年代的眼光来看，两人皆创作老式风格的音乐，其价值在于对位与赋格的复杂及谨慎的技术——当然，他们的作品有时会带上些典型北方味的声学色彩，表现在变化多端的管乐伴奏及复杂的半音和谐。泽林卡对“老大师”有很大的兴趣，这一点与巴赫相同；在德累斯顿，还存有许多泽林卡收集的帕莱斯特里纳及其他同类作品。另外，两个人也有直接联系。 据说巴赫很喜欢泽林卡的作品，他在莱比锡时想方设法搞到了泽林卡作品的抄本。即便在19世纪，这一亲近性也是显而易见的，泽林卡作品在波西米亚及其他各地的复兴几乎与巴赫作品的复兴同时发生。泽林卡时代的德国人认为他的音乐是老式的，这与他们对巴赫作品的评价是一样的——这样的标签对他们工作的升迁可不是好消息，泽林卡与巴赫一样在有生之年的事业不温不火。在1729年海尼兴故去后，选帝侯于1730年任命哈斯接任乐正，这彻底了断了泽林卡继续升迁的任何指望（那时他的年薪只有400塔勒，而乐正的年薪是1200塔勒）。
