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在所有的钢琴家里,没有一个人能像吉泽金那样表面平静无波,内心却紧紧专注于他演奏的音乐,也没有人能有他那样对音乐色彩和织体独特的清晰感。这种境界是通过一种踏板技巧达到的,通过胳膊和手指、心灵和思想天衣无缝的配合,对轻重变化进行处理,并且应用了明暗对比法,这样的演奏形式为其他一众钢琴家所望尘莫及。
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瓦尔特·吉泽金
瓦尔特·吉泽金(Walter Gieseking)是一位出生在法国里昂的德国人,或许是因为这样特殊的身份,让他成长后对于德法文化都有深刻的了解和认同。四岁就习琴的他,从小是在家由父母亲自教育,并没有正式上学,一直到十六岁才进音乐院接受正式音乐教育。
与许多钢琴神童不同,吉泽金在二十岁才真正公开登台演出,但日后他依旧发展成为了20世纪初尤为杰出的钢琴家,遗憾的是,他逝世较早,因而造成了并没有很多乐迷熟知这位同样伟大的钢琴家。
在那个德奥法钢琴家各拥专长曲目的时代,吉泽金是少数可以精通法国德彪西、拉威尔、奥地利莫扎特、德国贝多芬、俄国拉赫玛尼诺夫这样多样风格曲目,且都拿捏到恰到好处、自成一家的大师。可惜的是,他在二次大战期间因为没有离开德国,还继续演出行程,因此在战后一度被抹黑为亲纳粹的音乐家,严重遭到抵制和排挤。一直到1947年才得以除名黑名单,但这时他已经五十二岁,然后这样的抵制还持续到1952年,他正式登上卡内基音乐厅,才真正一扫之前亲纳粹的疑云,被全球乐迷公开拥戴。
吉泽金能够弹奏那么多样曲目,和他有绝对音感、以及背诵乐曲的技巧有关,他可以很快就学会罕见新曲目,并且直接视谱就可以背奏,此外,他还曾创下一天就可以背好一首协奏曲的纪录。而这也是为什么在他的曲目中可以排出德彪西和拉威尔钢琴作品全集、拉赫玛尼诺夫第三号钢琴协奏曲、贝多芬钢琴奏鸣曲、巴赫平均律全集、莫扎特钢琴作品全集这样惊人大量的曲目,而且这些曲目他多半都留有完整录音。
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而在这些忙碌的演出行程和丰富的曲目准备之外,吉泽金还是位出色的作曲家和著名的昆虫学家,专精于蝴蝶和蛾类的采集和分类研究,他的昆虫标本还曾收藏在德国威斯巴登博物馆中展览,还与恩师卡尔·莱默尔发明了著有《现代钢琴演奏技巧》,这是被世界各国钢琴教育普遍肯定的著作之一。约尔格·德慕斯、瑞士钢琴家Albert Ferber、Marian Filar、Hans Otte等钢琴名家都是吉泽金的学生们。
吉泽金在钢琴家中是个温和的巨人,熟悉他的乐迷都极为喜欢他对德彪西的演奏,此外,他的莫扎特和贝多芬的奏鸣曲录音也因其清晰和古典的尊严而受到众人的珍视。
《纽约时报》曾赞誉道:“吉泽金的诠释充满诗意和想象力,能感受到他音乐想表达的那种亲密感,以及他对于要传达出的声音的精妙调整”。
贝多芬《第21&23&30&31号钢琴奏鸣曲》
瓦尔特·吉泽金
这张收录了贝多芬第21号、23号、30号、31号钢琴奏鸣曲长久以来都是吉泽金令人深爱的录音之一。其演奏中具有深入骨髓的气质,他和贝多芬音乐的气质如此契合,所产生的化学反应,散发出温暖恬静,而又悠然变幻的雾霭,处处笼罩着我们的感官。
《留声机》杂志评:“吉泽金创造了自己独特的氛围,像一条汹涌澎湃的河流,席卷了他面前的一切”。他在贝多芬的钢琴奏鸣曲中传达了所有的兴奋性和戏剧性,“黎明”钢琴奏鸣曲被《留声机》描述为:“以惊人的音色范围,对音乐要求尤为敏感以及极其重要的节奏而著称”。“热情”钢琴奏鸣曲则被誉为:“传达最微妙的细微差别和情感活力的精湛录音”。
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吉泽金这些钢琴录音处于原始状态并且不会磨损!值得一提,此版为SACD的再推出,将音质成功提升至极佳程度,琴音干净有力且直接清晰的传到你耳边,保准能满足所有人对高质量音乐之追求。虽然它并不是主流,但是听来依旧是令人非常满意的演奏。
碟友评荐
1.之前贝多芬最后三部奏鸣曲唯OP.110对我而言最为难以产生共鸣,直到听完这版的OP.110-3,诠释得如此明晰又动情,既有人性的温情眷恋又在后半段演绎出意境的升华,同另外的钢琴奏鸣曲一下有了连结!
2.吉泽金的强者技艺,OP.109-3各变奏间速度骤然变化,但不突兀,尾部变奏弹得飞快但各声部仍旧饱满、清晰,轰鸣的赋格感,OP.110-3里的宣叙调弹出了一种该有的“迟疑”,所以紧接着的赋格里弱音踏板松得更快,并强力收尾,就很自然得当。
3.吉泽金演绎的贝多芬钢琴奏鸣曲虽然并不十分出名,却个性十足,饱含高贵气息。
【原装进口】
贝多芬《钢琴奏鸣曲集》
吉泽金演奏
(日版SACD)
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