好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

谢谢先生提醒，广州看来一时半会来不了，哈哈。。。

先生不必在乎题目，请畅言便可。

请先生随意，想说就说，谢谢。

我是在他处看到你对KONDO的赞美，因为我有这方面的共鸣与感叹，所以才好奇的问一下。

进来学习谈不上，欢饮先生进来坐一坐，聊一聊，我们这里和风煦煦，环境与空气都不错的，有益身心健康，哈哈。。。

一切源于兴趣与好奇，我们国家民众物质生活水平提升了，西方人的价值观念已逐步替代国人的伦理道德与亲情；西方人主张的个性发展，取代我们的集体观念；但是个性发展的基础是什么—理想与志趣，我们知之甚少；西方人穿着板鞋抱着吉他能走遍世界，但是到了中国就是终点站，就是死穴，为何？值得深思的。。。

电方面我是门外汉，我仅知道：从电表拉专线，进户电线截面6m/m，做好接地，选一高档稳压电源。其他就不懂了，哈哈。。。

我用的插头、插座是小日本的，具体名称一下子叫不出名称了，不满你说，我记大件不记小件，哈哈。。。

说到线有点体会：我从超时空、蛇王、银彩、天仙配、卡玛、西电、kondo等等，目前遇到一种线就暂停下来了。

不满先生讲，我发现这个论坛有不少朋友软件没玩几张，玩器材更是无头苍蝇，先买音源再去配箱子，试想不出好声的箱子，就是几十万的音源也是恶声呀；反之，出好声的箱子，再差的音源也不会难听呀，因为声底放着的；在这个坛子里看到的好笑事情太多，难怪有些人后来索性失去信心，不玩了。

先生已经品尝到了？

21 C大调第21钢琴协奏曲K467
21.1版本：perahia
21.2演奏时间：
Ⅰ 快板    14.01
Ⅱ 行板    6.59
Ⅲ 极活泼的快板  6.37
21.3录音年代：1976.9.20、22
21.4录音、制作：  Richard king, Paul Myers
21.5华彩：perahia（第一乐章） ，serkin（第三乐章）
21.6录音地： EMI studios

23 A大调第23钢琴协奏曲K488
23.1版本：perahia
23.2演奏时间：
Ⅰ 快板    11.39
Ⅱ 慢板， 7.27
Ⅲ 很快的快板，回旋曲   8.17
23.3录音年代：1984.2.26
23.4录音、制作：  Richard king,James Burnett
23.5华彩：mozart（第一乐章）
23.6录音地： John'Simth square

22 降E大调第22钢琴协奏曲K482
22.1版本：perahia
22.2演奏时间：
Ⅰ 快板          12.58
Ⅱ 行板，变奏曲  10.15
Ⅲ 快板，回旋曲  12.21
22.3录音年代：1979.9
22.4录音、制作：  Richard king,Roy Emerson
22.5华彩：hummel（第一乐章）  hummel（第三乐章）
22.6录音地： Herry Wood Hall

24 c小调第24钢琴协奏曲K491
24.1版本：perahia
24.2演奏时间：
Ⅰ 快板         13.12
Ⅱ 小行板，回旋曲   8.29
Ⅲ 小快板，变奏曲  8.52
24.3录音年代：1975.9.12、13、15
24.4录音、制作：  Richard king,Paul Myers
24.5华彩：莫扎特（第三乐章）
24.6录音地： EMI studios

25 C大调第25钢琴协奏曲K503
25.1版本：perahia
25.2演奏时间：
Ⅰ 庄严的快板 15.18  
Ⅱ 行板   7.27
Ⅲ 小快板 8.51
25.3录音年代： 1981.5.26，9.27
25.4录音、制作： Richard king,Roy Emerson
25.5华彩：perahia（第一乐章）
25.6录音地： John'Simth square

我在等待某一指挥家的现场录音唱片，如能收齐部分，我想就现场录音与音响器材还原问题，与大家做一交流。先不讲录音效果与声学问题，一部作品的演绎得出彩、精彩、登峰造极的艺术水准，很多是在现场录音而不是录音室里的商业录音，一位指挥家或演奏家亦或歌唱家等等，某些现场演出对于他们来讲甚至是终结性的，他们自己都不可能艺术的再创造一次了。这一观点应是烧友们认同的。这也是练“金耳朵”的必修课。

为了把问题说的清楚一些，举个家喻户晓的例子：富尔特温格勒指挥拜鲁伊特交响乐团演奏的贝多芬第九交响曲，被奉为魁首，在众多贝九唱片版本中它如同一座丰碑，即便如此，富氏后来又指挥维也纳爱乐演绎这部作品就达不到其高度了；如果我们在一套优越的系统中能入其境般的享受高品位的经典作品演绎，就是人生中一次音乐艺术熏陶。当然出来后不会使你成为熏鱼、烤鸭的，哈哈。。。

2111#、2112#帖子，期待同好们能进来参与讨论，我曾经见过一位高人写过一篇关于现场录音真实性的文章，可惜没有下载，现在已不知该文的取向，我们这一贴如他能路过稍作停留就好了。

待我把这位大师唱片等到手后，我将向诸位证实一件事：一些大师在录音室（棚）里灌录的唱片仅证明是指挥家、演奏家，但是其现场录音才显英雄本色，并且我将用我探究的过程来证明该观点，由此结论是：现场录音的唱片音效“不发烧”，但是演绎出的心灵震撼力远超过“发烧”的感官要求。我们器材调声过程中如何用“客观”方式来还原、体现这种魔力呢。