好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

支持，顶一个，请大家畅所欲言。

我来合一下：
男高音：“小号”/“传统歌唱艺术的最后一位”/“不可逾越的铁三角之一”
女高音：极富冲击力抒情女高音/金色的嗓音/卡拉斯第二

17 G大调第17钢琴协奏曲K453
17.1版本：perahia
17.2演奏时间：
Ⅰ 快板  11.25
Ⅱ 行板 10.31
Ⅲ 稍快的快板，变奏曲式  7.51
17.3录音年代：1980.4.24、26
17.4录音、制作：  Richard king,Roy Emerson
17.5华彩：
17.6录音地： EMI studios

18 降B大调第18钢琴协奏曲K456
18.1版本：perahia
18.2演奏时间：
Ⅰ 活泼的快板 11.19
Ⅱ 持续的行板，变奏曲  10.25
Ⅲ 活泼的快板，回旋曲  7.17
18.3录音年代：1980.4.24、26
18.4录音、制作：  Richard king,Roy Emerson
18.5华彩：
18.6录音地： EMI studios

哈哈，让别人抱着器材去吹吧，不练艺术的判别能力与感受力怎么能进入音乐殿堂呢；我还看到一位老者，感时髦、潮流，去听PCHI，唱片公司现在出的CD都那么差，所谓的高清能行吗？

感叹，我们又被PCHI包围了，继续吧，我们这些资料如果以后称为“文物”，至少也能让他们知道是如何被“淘汰”的。

19 F大调第19钢琴协奏曲K459
19.1版本：perahia
19.2演奏时间：
Ⅰ 快板  12.42
Ⅱ 小行板  8.00
Ⅲ 很快的快板 7.38
19.3录音年代：1983.9.21
19.4录音、制作： Richard king,James Burnett
19.5华彩：
19.6录音地： John'Simth square

哦，够毒的！够炫的！够蛊惑！

20 D小调第20钢琴协奏曲K466
20.1版本：perahia
20.2演奏时间：
Ⅰ 快板    14.30
Ⅱ 浪漫曲  9.25
Ⅲ 很快的快板  7.09
20.3录音年代：1977.2，5
20.4录音、制作：  Richard king,Roy Emerson
20.5华彩：
20.6录音地： EMI studios

先生早上好！我又继续上贴了，今天早晨准备上贴，一看又被哪些烂贴包围了，其中还有一位问“诗醉的ET3S与总理17比如何”，真把我气坏了，那家伙还好意思上贴问这个问题，他前面一帖我都已经耐性分析给他听了，再笨的人点一下里面的电容数量都能知道啊。

谢谢前辈指导，我期盼PCHI出好声的那一天。

总结之言，马勒交响曲至今国内没有一乐队能演奏好，即便是国交演绎马勒时，奏出的音响显然在各声部是脱节的，没有音乐的融合性，我认为马勒作品虽然乐曲张力极强、配器手法丰富无比，这些是仅是外表，终结是体现音乐的流淌性，它是沁人心肺、温暖人心的，因为他的音乐哲学主题是：人与生命。

这位先生好像是刚进来的，欢迎！看你的言语表达是和我们有共同语言的，请畅谈。

我有时感想，等我退休后，能将马勒作品全谱搞到手，再补习一下乐理知识，然后钻进马勒堆里，探究一下他在表现手法上是如何做到“冰火两重天”，他对于“死亡”主题的回答是如何做到珍爱、坦然、超越的。

我真佩服马勒作曲手法的高超，他为了表达主题之矛盾、碰撞并由此产的戏剧效果，除了用极高音与极低音外，还用上跨度极大的不关联音（如：不协和音），但是在音效上居然不刺耳、难听；他的主题有时像他性格变化难以捉摸，但是串联起来又成不可或缺的整体，不可思议！他的对位手法显示出古典作曲家的严谨、规整，而表达的思想是如此的绚丽多彩。

哦，先生提醒想起来了，你的话很在行，还请有机会多进来发表观点，谢谢！

看先生对KONDO的功放很崇拜，对吗？

不满先生讲，我认为国交是目前国内水平最高的乐队，其演奏的马勒作品，真的是无法入耳，真的是躺着听而不愿起来，真的是照本宣科而没有感情，这样的演奏真的千万不能去法兰克福；由此得出结论说：马勒交响曲至今国内没有一乐队能演奏好。至于先生提到上交能演奏马勒，是一个很好的信息，不知其何时上演马勒，到时请先生告知我一声，谢谢！

谢谢，我以后会关注一下，同时我会实话实说的，请别在意哦，哈哈。。。

先生太客气了，我在贴子里很大胆，生活中可不是这样，否则我把人家都得罪了，哈哈。。。