好声是由哪个环节起决定性作用的？ [复制链接]

听杜普雷的碟子，想到了莫扎特，拉宾。。。。为何天妒英才？

1.请看她演奏时的坐姿，穿着长裙两腿叉开，怀抱“Davidoff”斯特拉迪瓦里大提琴（1712 制作），其拉琴时手臂一字形张开；同好们，这是何种动作？，那是女人分娩时姿势，女人生孩子时是一个脱胎换骨的过程啊！这难道不是用生命演奏吗？
2.“Davidoff”名琴如同关羽的“青龙偃月刀”，传至马友友手里还有这种灵感吗，没有了！纵然马友友拉得满头大汗翻白眼也没有慑人魂魄的感召力了；
        
          我在听杜普雷CD碟的时候，听到了“松香味”（木味）和“名琴LP”的感觉（醇厚的酒香）。。。真有意思！

这一贴写得较为理智，我感觉对于莫扎特钢奏的听感叙述，应从细致的角度来写，很多人听莫扎特注重于歌唱性和优美的旋律，而不注重于细腻的情感表达，他的钢琴奏鸣曲虽没有宽广的音域，但是其天使般的纯净却难以表达。

            先生的听音水准已达至仙境，我等还需修炼啊！佩服，昂望啊！

电影？听到了大提琴弓与玄摩擦的质感有松香味！名琴Davidoff”斯特拉迪瓦里大提琴的音色像LP吗？

Davidoff”斯特拉迪瓦里大提琴是名琴，大提琴的音色似黑胶LP.哈哈，让您见笑了！

够！！绝对够煽情！

《莫扎特钢琴奏鸣曲》，CD编号有吗？那个公司的？不好意思咯。。。这是我的陋习。我悔过！（四川话）

原帖由 670707 于 2011-4-26 21:29:00 发表 DG唱片，编号为：431 760-2

   星球威力玛曲！！

山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。

楼主您好！！近日系统声音有改变吗？有什么发烧新意？谈谈可否？

看到一篇报道，因为C罩杯胸围不达标，美女当不了采茶工！有感器材不够班是否当不成发烧友？哈哈。。。我爸是李刚！多好！有FM听多好！有C。。。。。多好！！

德国人谈hi-end音响

           朋友Z兄[以下称Z]与一位德国人[以下称D]皆是FM功放的用家[D用acapella喇叭]，一个偶然的机会，Z兄把我的近期动向告诉了D。于是就有了下面D的来信。
       有言在先，D说的很多器材我没听过，虽然他的一些观点可能会让某些商家/厂家/用家不悦，[望各位多多包涵]，但听听外国人对器材的评价，也许能让我们换个角度看看我们身边的诸多名器。还有，因为D的来信都是用德语写的，有劳Z兄请人[非发烧友]译成中文[特此致谢]，大家凑和看吧。
       来信一[D写给Z]
       第一,线材的投入是否太多?他觉得目前您的系统里面,线材所占比重不合理.
       第二,他认为ayre不足以对付天蝎星,rockport的小喇叭他在德国的代理处听过两回.他觉得比较好的搭配是用boulder或者goldmund.他说一般玩hifi 五年是一个阶段,他觉得您可能在5年内会换掉ayre.这样如果信号线和电源线全部用很贵的,会麻烦.
       第三,关于goldmund,因为他在瑞士工作,有机会访问goldmund厂家,他说hifi器材好声的秘密其实就是数学建模,多个变量(零件)的协调问题,这个工作要是能处理好,器材的声音就会非常好听,FM,GOLDMUND是得其中三味的代表,这样的器材,往往零件并不多,过度复杂的处理,例如音源信号升频,就导致时间失真(他原义如此),所以mark,vitus,boulder的声音纯度不及fm和goldmund.
可是声音纯度好,不代表功率能够做到非常大,这是一个矛盾的问题,如果fm和goldmund制造大功率后级,那么成本就会升高到难以控制的地步,原因是零件筛选成本太大.
       goldmund现在致力的工作点在于集成化,高度的集成化的电路板,目的就是解决零件一致性问题.goldmund原厂现在正在实验集成化22m前级到一块手掌大的电路板上面.如果这个成功,那么goldmund的价格就可以降低.
关于后级部分,现在goldmund的瓶颈在于变压器.
       FM,走保守路线,在研发上面不积极,这些年都在吃老本.
       最后他说过几年有机会到北京,希望您已经升级到36A+高文前级+高文后级+天蝎星的配置.到时候他想听听您的系统呢.
       来信二：是D回答我关于AUDIONET & SYMPHONIC LINE的问题（因为曾经考虑过这两个功放，因为价格而放弃）
       你问到了一个很有趣的话题,那么我们不妨看一看德国器材的特点或者说德国人的特点.
很明显德国历史上有很多作曲家和音乐演奏家,现在德国的交响乐团也很活跃,但是这个活跃更多的是在国际上,如果你到唱片店,会发现古典音乐是折扣最多的一种,而爵士流行音乐总是畅销的.
        德国人更喜欢去现场感受交响音乐,而不是在家里用喇叭听,我们常常在家播放音乐,不是严肃音乐,而是爵士乐和摇滚,流行音乐.德国社会气氛偏严肃,我们在家休息,一般选择比较放松的方式,例如开车,旅游,啤酒.
好了,这样就可以解释很多德国器材的特点: 我们的代表性器材,例如burmester, german physiks, acapella, backes&muller,设计的初衷并非用来欣赏古典音乐,而是爵士摇滚等等现代音乐.
        我本人觉得,在家里用hifi系统重放交响音乐有两个困难,第一,足够的高大的经过处理的空间,第二,足够的金钱.和达到这两个条件比,我更愿意花上100欧元去音乐厅坐一个好位置,你知道,这是我社交的一部分.
        回到器材的问题,这些德国器材,有一个显著特点,就是中频段偏薄,不够厚度,这个缺陷对于古典音乐来说几乎是致命的.相对来说,英国器材更适合用做一般家庭使用,瑞士器材很平均,价格才是问题.goldmund和burmester对比,中频段部分的表现决定了burmester要低于goldmund.你要特别留意godmund这家厂,他们的功放,早期生硬冰冷,但是今天, burmester还是burmester, goldmund的进步非常快.
        你朋友的喇叭是rockport,这家美国厂商和eggleston works都是很有趣的玩具,他们的声音远远超过了dynaudio. 很遗憾dynaudio现在做的事情就是:浪费优秀的单元,把一些奇怪的喇叭卖到世界各地.
       我过去的邻居是dynaudio拥趸,从信心5到信心4,这里终于要进入主题,你朋友关心的audionet和symphonics Line,很高兴的是,我对symphonics Line不陌生,因为我邻居就是使用者.那是在他换信心5到信心4的时候,他换下了restek.
        Restek在德国算是低频比较多的机器,为什么他会这么做?因为旧的dynaudio不给你低音,新的又太胖, symphonics Line在我看来,是提供给不喜欢burmester美化过多高音的消费者的替代品.他们两者是如此的相似,就连缺点都差不多:薄弱的中频段.
        Audionet.我只在展会上见到过,很抱歉不能给你更多的信息,私人说:那个金属加工部分我觉得是对德国工业水准的侮辱.想象我的音响还不如自己的双立人剪刀和开罐头器精致.绝对是糟糕的事情.
       就对你的了解.我不知道是否你朋友也是如此,你们主要是在家欣赏古典音乐,现代音乐是辅助.那样我建议你们选择德国音响要特别谨慎. rockport喇叭在我的印像里不是非常难对付,我曾经听过一部goldmund合并机推动他家的小喇叭,声音表现很不错, eggleston works相对说更难驱动,区别主要在低频段部分. rockport喇叭,如果想要用不太热的晶体管机器来对付.我觉得goldmund telos 600, FM711或者811,千万不要411以下,都会适合.当然我也觉得那些价格非常贵,为什么不考虑用boulder?他们几乎在一个水平,价格却相差很多.
       boulder是否也是很好的选择呢?特别是boulder的2050,我觉得就售价来说,他比goldmund和fm更值得.
你朋友的组合方式我很能理解,有一些hifi fans们喜欢那样做,或者说选择那样去做:一部很好的音源,水准之上的,加上很好的喇叭,精心搭配过的线,功放相对弱些,这样做好了声音会很美,很好听,风险在于你过多久会厌倦这种风格.因为就我所知,线的折旧比较厉害.
相对喇叭,功放我更信任专业背景品牌.
       Goldmund本身不涉及,但它核心部分仍然来自专业领域, fm, boulder, krell,都是我尊敬的.
       美国品牌: make levinson已经死亡, krell也发生变化, 现在看,boulder的品质一直没变.
       Rockport的声音分布有别于绝大多数欧洲喇叭,有些类似英国b&w801,欧洲功放的问题除了价格,还要考虑能量分布配合,比如burmester配801就是灾难性的.同样我也尝试过boulder和acapella在一起,也无法令人满意.
       Ayre我没有听过,但是我知道它的K1和V1.我只是推测,很难相信它能够很好的驱动你朋友的喇叭.
       Rockport听起来很稳定,和wilson audio相比我更喜欢它,所以我觉得,大部分的德国功放恐怕都难以胜任驱动它的工作.我一样对一些北欧的新厂商保持怀疑态度.除了vitus很神秘我没见过展览之外,其它一些我恐怕听起来您会失望.
       瑞士人比任何人更善于经营品牌,我卖掉fm一个原因就是升级代价太高. 你曾经问过我m是否万能?我想,只有全部的fm才是真正的fm.喇叭是关健.fm喇叭的声场是非常特别的,不宽阔,但是深邃.你似乎永远不能看到它的尽头,只要你的录音足够好.问题是:我最近喜欢听荷兰音乐,那些很快速和刺激,acapella能更好的满足我.
       除了适应性,有些喇叭是不能和fm组合的,比如wilson audio.显然goldmund更适合.fm是古典学者.如果你不是他的信徒,那么他对你的吸引力就削弱了.
       美国功放的适应性好于欧洲,我曾经喜欢mark levinson.现在是boulder.即使它不能和我的acapella一起.我还是要承认那确实是值得尊敬的产品.
我感觉,它的能量分布很健康, goldmund有高音优化的取向,低音部分现在已经改善很多, boulder的信任感是无比的.我不能单独的指出它的任何问题.除非是拿其它,比如goldmund,fm或者bustmter对比.我就可以说,高音听起来不那么美.或者是不够快速刺激.但那是不公平的.因为其它品牌的缺陷是先天的.比如太贵,中部凹陷或者不够爆发力的.目前困扰我们的问题是,功放的设计一直在变化,仅仅是变化而不是进步,我是从整体上来说,而最终发出声音的喇叭单元,我认为是退化.灵敏度降低带来的后果,对功率无休止的需求,小功率功放,例如多数真空管功放,已经不适应现代单元.
你知道吗, Z, 我最深刻的一次音响经历来自于我父亲的tannoy,我想即使是今天看,50年前tannoy的水准也是一流的.我觉得在家里欣赏古典音乐,一个比较巧妙的做法是:号角喇叭或者旧的tannoy配合真空管小功率功放.这样金钱上投入会小,另一面,精力花费上至少多一倍.
        现代单元缩小口径,不断改变材质,第一目的,相信我,只是减少生产成本.当然我并非否定科技进步,高音单元我承认现代的要超过旧的.低音呢?在细长的喇叭箱子装上4只18cm单元?我更喜欢一只30cm或者36cm的大口径单元,前提是空间能够容纳得下.
        现代单元,尤其是17-24cm的低音单元,对功率的要求简直是敲诈,更快速,更紧张更激烈的单元对于古典音乐播放意义不大,古典音乐需求气氛上有效的规模感,这只能从28cm或者以上的单元来得到.细节要靠中音和高音的配合,私人说,我觉得A.M.T或者带状高音与圈式中音的组合是个玩笑.新型高音将来的方向很多,包括钻石,360度发音,等离子高音或者苛刻的静电高音.但是不包括A.M.T型.
       旧的T330d高音已经完美, dyaudio改型它,是为了组合自己新的中低音达到一致,那么为什么我们见到如此之多的高音,却很难见到新近的38cm,哪怕是30cm的低音呢,除了越来越年轻化,装饰化的市场,还是成本,就我所知,生产一对30cm低音的成本要超过生产3对3cm钻石高音的成本.这就是市场化,商业化的后果.
       功放厂商不断的变化产品,目的其实是用一个错误去弥补上一个错误,相比A.M.T高音,模块化功放(估计他是说D类后级)对于我来说几乎就是谎言,我想那唯一的用途是装进汽车.
       说了不少我们没办法改变的事实,最后回到你朋友的喇叭,我登陆了rockport的网站,首先要承认这家厂几乎是剩余的为数不多的正面解决问题的喇叭厂, 从网络上看Antares的设计我自己觉得没有什么要改进的部分,其实rockport没有多做什么,他只是把最该做的做到.我欣赏Antares的设计.那是一件真正的喇叭。

http://cache.baidu.com/c?m=9d78d513d9901de90badc33f1a16a6716f5497173ac0a16168a3955cd424054e1d20a5f930236319ce80392216af3e1eacfa3465377471eac4d5ce109decc17e38885137701b814717c419d9c85125b723875a9ef55fb8e4&p=92759a46d08714f913be9b794551&user=baidu&fm=sc&query=Antares+%D2%F4%CF%E4&qid=c225898909cd3ad3&p1=1

http://cache.baidu.com/c?m=9f65cb4a8c8507ed4fece763105392230e54f7396a849444258fcf1b84642c101a39feef7a62575bc4c50b255bed5e5d9eaf6b24200256f3c09fcd0c87fbc57b799f27303647d05613a51aafc04627d565cd1abfa04cbae4a62592de8d948302&p=882a92469daf13fa0be2922f1b55&user=baidu&fm=sc&query=goldmund&qid=d296be5309dcf0d0&p1=10

文章来源:2010年4月刊《高保真音响》    文/潘志强


一个理想主 义者的意外生存——Eggleston Works Andra 3

技术指标：

频率响应：18Hz～24kHz（-3dB）  
灵敏度：88dB 1W/1m  
阻 抗：8Ω（平均值6Ω）  
推荐功率：30W（小房间）～300W  
接线柱：两组镀铑接线柱，可双线分音或双功放  
高 音：丹拿Esotar T330D球顶丝膜高音，负责1.8kHz-35kHz频段  
中低音：2只6英寸Morel特制碳纤维三明治振膜 中音单元，负责135Hz-1.8kHz频段  
低音：2只丹拿顶级12英寸低音单元作等压式推挽驱动，负责15Hz～135Hz  
规 格尺寸（高×宽×深）：1120×38×46mm  
重量：99.88kg（每只）  
    
        当我得知美国顶级名厂Eggleston Works（艾格斯顿）推出Andra3音箱时，我感觉
它就是我梦寐以求的那种产品——这对售价不算太过昂贵的落地式音箱，不仅是改良自经
典型号的精益求 精的第三代产品，而且不论是箱体结构、材料上，还是扬声器单元的选用
上，几乎都是同价位中无出其右者！我一直感觉Eggleston Works这个厂家是一个孤独的理
想主义者，在时下Hi-End厂家普遍“向钱看”的浪潮里，Eggleston Works算得上是洁身自
好。他家即使在Isabel这样的小书架音箱上也非常奢侈的使用了丹拿Esotar T330D这样极
其昂贵的单元，在Andra3上，我看到了性能非常优异的Morel最新顶级碳纤维三明治振膜中
音，这种单元价格非常昂贵，直逼号称天价 喇叭的Audio Technology的C-Quenze系列；音
箱的其它地方也非常讲究，换上其他厂家，这样的设计和配置，通常价格是要再贵一倍
的——再仔细想想，很难 列举出第二个品牌来，在Andra3的价位上有更好、更全面的声音
表现和产品用料。

        当然，或者各花入各眼，我知道有人愿意花十几万元去买一对两分频的书架式音
箱而不会去考虑大中型落地箱的。不过，我相信只要是真正的音乐爱好者，在体会过 优秀
的大型音箱之后，是很难回到书架箱的世界里——就像您看高清大片，体会过顶级大投影
之后不会再愿意回到42英寸的显示器……而Andra3就是一对有 这样实力的大音箱，它的声
音充满魅力，让我深受感染。

转帖：2011年3月4日到3月6日的上海音响展结束了。这次展会旗舰喇叭倾巢出动，令我过足了耳福。纵观此次音响展，我耳中的HIEND声音前三甲尽数来自欧洲，卡玛的旗舰系统与瑞宝的顶级系统令我尤为满意，皆是最平衡与音乐性的完美结合。从今天开始，我就一一为大家道来。
首先，我将以我心目中此次展会最强大，最完美，最无懈可击的一套系统开始讲起。那就是荷兰卡玛公司的旗舰喇叭       KGC LIMITED EDITION。
从外观来看，紫色箱体加上金色的点缀，这对喇叭可以用尊贵的霸气来形容，我想，私人别墅是其最好的归宿，超百万元的身价，也只有老板才有福享受吧！我等工薪阶层，当然乘此机会多多欣赏。
如果你以为展会上你听到的声音是以你看到的放在地上的卡玛功放驱动，那你就错了。真正驱动这对旗舰喇叭的，是世界最顶级的功放，瑞士的FM acoustics 的两台顶级立体声功放！分别驱动卡玛旗舰的中高音单元与低音单元！而接线全部为卡玛顶级线！
以HIEND扬声器闻名于世的卡玛加上以前后级闻名于世的FM，这样宇宙中也屈指可数的梦幻组合，结合在一起发出的声音，我只能说，惊天地泣鬼神！连上苍也要被打动！如果让我用一个词语来形容我听到的声音，那就是：“完美”。因此，接下来，所有的系统，我都以这套作为参照物进行听感描述。
一套HIEND系统，声音的平衡度与声音的音乐性是相当关键的，很多系统不是缺这就是少那。FM驱动卡玛有着完美的表现。首先，其三频之舒展，从高到低无可挑剔。高频完美通透延伸无止境，带来如水晶版清晰的背景，而且，至关重要的是，没有现场B&W800DIAMOND与丹拿至尊那样硬，亮，刺激的令我想逃的高频！卡玛的高频即有无尽的穿透力，又有极为耐听的谐振，使得其已经无可挑剔，速度，密度，厚度，转换尽数完美！表现小提琴，金属敲击乐器时，有宽松大气的健康线条与完全自然呈现的泛音细节！中频在表现人声时，有完美---不肥不瘦，频响平直又极具感染力的真实还原。低频更是当之无愧的绝对令在场一切组合望尘莫及的完美参考表现，可以说，我聆听各种发烧器材到现在，这是一骑绝尘，遥不可及的低频表现！低频的振动过程，有适当的厚度，却又极为清晰，没有任何低频细节是模糊的。在鼓的敲击时，真实的瞬态还原令我折服，这不是HIFI系统在发声，是真实的鼓，要做到这点，必须三个频段都具有完美的细节与衔接，而恐怖的FM功放完美的驱动力与素质，将具有无尽潜能的卡玛旗舰的潜力近乎完美地发挥出来，使得低频的再现，是不会令人感到有任何癖性的，比如软，硬，慢，肥等你能想到的一切形容词都无法形容其低频，唯有一个字“真”。对于交响乐的还原，卡玛加FM是几乎将房间变成了真实的舞台！巨大的音箱使得乐队的规模感史无前例地庞大，高素质的单元经过FM放大器高素质放大后，使得各个声乐部有着极为宽松与清晰的距离感，没有丝毫不自然的压迫感，声音真正做到了“高保真”这三个字。优秀的参考CD中的信息被完美地还原出来！使得我难以置信这是CD能够达到的境界！
在场的所有系统，与之相比，都有这样那样的缺点，举几个例子，天朗皇家帝国被推得过于厚重，B&W被推得过于刺激，丹拿至尊被数码播放器与KRELL搞得数码味刺激到发飙！马田芦根的低频如低音炮等等等等。
结论：瑞士FM，是全频段中性，衔接无可挑剔，声底通透，推力真正无穷，音色润泽大气的完美功放，我认为，世界第一强大功放，非FM莫属。除非你喜欢这样那样的修饰与不平衡的侧重，否则，FM就是完美地诠释了什么事完美的功放的定义。我一个用瑞士HIEND品牌DarTZeel功放的朋友在听了这套FM后，表示FM令他完全忘记了自己的DarTZeel。
而卡玛顶级喇叭，毫无疑问具有将前端的素质以极为宽松自然又有顶级密度与完美厚度的声音表现出来的实力，他使得音乐与听者之间没有隔阂，不仅是透明，而是将音乐的一切魅力元素，以无可挑剔的表现力还原出来，以绝对真实的声音，感动听者，甚至，说其全能是对其的不尊重。我在想，这可能是人类现有喇叭中最出色的一款之一，梦幻极品级！
最后，我不得不再一次感叹，卡玛，FM，这两个品牌是我听到现在，感到能够使用“完美的HIFI性欲音乐性”去形容的名副其实的HIEND品牌，以至于不像一般的系统，有个性与侧重可以描绘，这套系统是我最为难以用语言描绘的，因为，完美的声音，用无可挑剔这个词来描绘，足以。让我们记住，这两个品牌，来自欧洲！

以上转帖仅供方便大家了解一些器材，不能当购机指南！兵法云：知已知彼，百战百胜！

转帖：《300B管机的科学与艺术》 刘汉盛整理。 我是一个Audiophile，或者说已经是Audio的Mania。请原谅我不喜欢用大家惯用的「音响」与「音响迷」这二个名词，多年来我的内心深处仍然无法接受Audio被译成「音响」二字，但却又找不出更适合的字眼来表达。为了忠於Audiophile的哲学，所以我宁愿用Audio与 Audiophile。 植基於理性与科学的狂热 而说到Mania，许多人都误解我对300B的狂热，以为我是怀旧派。加上我所使用的喇叭是Jensen G610C Imperial，更让人以为我早已与时代脱离。很少人记得我的架子上有Cello Audio Suite前级，也很少人知道我对300B与Jensen G610C Imperial的狂热，完全是基於以科学的角度去分析、观察与实际的使用体验之后才产生的；那是植基於理性与科学的狂热，而非盲目的怀旧。 300B为直热式三极管，世界上有哪种功率管比它的构造更简单、更直接、更美？以下，我们先来看看美国地下杂志「Sound Practices（美声实作）」主编Joe Roberts在1993年创刊号中所写「动手装一部300B扩大机」中的结语。 300B的美感无与伦比 「300B扩大机拥有简洁的讯号路径、纯A类的放大方式、无负回授、没有相位反转的问题、单端输出的基本架构完全保留了偶次谐波，当然也维持了自然的谐波比例。其音色迷人来自完美的泛音结构，它重组音乐的功能奇妙，细节清晰的浮凸出完整的微弱动态表现。聆听复杂的合奏时，每件乐器的旋律可以有很清晰的诠释，并构成完整之节奏感。它或许会被担心力道无法推出排山倒海之势，然而它的动态反应绝对可以让你刮目相看。它能表现出漂亮的音质以及无比精确的掌握能力，这是任何高功率扩大机所望尘莫及的。 这种器材绝对有梦幻似的魅力，即使听最令人诟病的CD，同样可以让你感动得汗毛直竖。其营造音乐情境之能力，简直可以用神奇来形容。在喇叭搭配得当时，你可以完全忽略音响之存在，几乎就等於置身现场。此时你已身历其境而非冷眼旁观。换句话说，阁下会有『我身处兴奋与激动里头』的感觉，这种参与感是其他器材永远追不上的。」 300B管机需要高效率的优质喇叭 以上是Joe Roberts将单端300B管机与束射功率管Beam Power Tube Amp做比较总结时，所提出的令人神迷向往之言。在Joe Roberts的结语中，我们可以知道从科学的角度来看，300B的年龄虽然已经超过半个世纪，但仍然是最好的功率管。时下流行的五极管只不过是输出功率比较大而已，它们结构的复杂反而破坏了讯号放大的直接，与快速的暂态反应。如果300B管机能够配上优秀的高效率喇叭，它一样能够发出惊人的音乐动态。 Joe Roberts就说： 「距离300B的诞生近六十年后，Western Electric所设计之管机终於开始有机会走入一般人的生活中。Cary Audio生产300B单端输出的扩大机，其中的输出变压器与扼流圈（Choke）还是由美国变压器名厂Magne Quest/Peerless的Mike Le Fevre所特别设计制造的。对绝大多数的Audiophile来说，300B扩大机似乎已经不虞匮乏。真正的挑战是，如何让这些输出功率仅有个位数字的扩大机推出理想的效果。」 W.E. 300B管机很少走入寻常百姓家 或许各位会奇怪，为何W.E.所设计的300B管机要在近六十年后才走入一般人的生活中，难道当初的W.E.扩大机并未在一般人家里使用过吗？其实，W.E.是美国西方电子公司於1927年所成立的子公司，全名是Electric Research Products Inc.，经营贩卖、租赁与技术服务之工作。当年的W.E.器材都是连同喇叭、扩大机等出租给戏院的，并不是卖给家庭消费者。二次大战后，由於时代变迁，这些戏院用的器材慢慢退役。当时有些日本人在美国从事Audio的生意，也有人在W.E.任职工程师，他们识宝，将这些退役的器材大量且低价（多数以美金一元成交）收购运回日本。近二十多年来，300B在日本炒作之声不断，「梦幻铭器」之名词被广泛用於「Stereo Sound」杂志中就是最佳写照。<图1> 以前的规格不符今日需求 六、七十年前的器材能够符合今天的要求吗？这是许多人的疑惑。我们来看看1927年推出的W.E. 555 Receiver驱动W.E. 15A号角喇叭（15A指的是那个号角的型号，号角里面负责发声的驱动器型号就是555）、以今日仪器测试所得的规格：由75Hz至7.5KHz之间为平坦的频率响应曲线（当时AIEE所订定的广播器材规格为100Hz-8KHz），不过75Hz-5KHz为最佳状态，超过5KHz逐渐下滑，7.5KHz 之后急降，65Hz-75Hz就产生极度之失真，而喇叭的灵敏度则为105dB/m/w。<图2> 从以上的规格中，可知当时的器材在频宽上绝对不符今日之需求，如果「食古不化」，那绝对不符Audiophile追求理性与科学的精神。而我对300B管机所采的态度就是服膺「古之『复』与新之『创』」的道理，以「古」的简洁直接线路架构，配合上「今」之零件与宽频输出变压器，再以现今对Audio表现之要求来对待300B管机。 研究300B管机要从Model 91开始 W.E.在1927年所推出的器材与300B并没有关系，真正开始与300B有关的是在1936-1946年间所推出的Model 91与Model 86扩大机。其中Model 91使用一支300A真空管，Model 86使用二支300A真空管，这二型扩大机当然也是只租不卖。关於Model 91这部一代名机，Joe Roberts有著以下的叙述： 「将W.E.誉为音响界的巨人并不为过，而Model 91则又是W.E.的经典之作。如果你对古代的三极管输出扩大机有浓厚兴趣，不管是为了它的历史意义、还是优越的声音表现，都请从深入了解Model 91开始。因为Model 91就代表了这个电路架构的年代，刻划这一代的完整历史。」 为何我用Jensen G610C喇叭？ 除了深入了解Model 91以作为研究300B管机的开端之外，Joe Roberts所言找到一对优秀的高效率喇叭来搭配300B管机，更是追求梦幻铭器之声不可或缺的要素之一。许多人都知道我用Jensen G610C Imperial喇叭（它的效率有103dB），但是对於为何我会用它的心路历程并不了解。早在1953-1957年间，我家隔壁有一家电机行，加上当年有几位发烧人的影响，使得我认识Jensen喇叭更早於JBL与Altec。而当年正是Jensen最辉煌的时期，它的威名一直深植我心，G-610单体的售价至今仍排第一更证明了它的不朽。<图3> Jensen G610C Imperial喇叭是发明以永久磁铁取代暂态磁铁（Field Magnet）的Peter Jensen之力作。在他1935年这项重大发明之前，喇叭必须靠著扩大机系统的供电才能充磁，这也是老W.E.扩大机与喇叭必须成套使用的原因，否则就无法发声。事实上，我会追求Jensen G610C Imperial，除了心仪它的威名之外，也是因为Jensen G610C Imperial乃源於美国三○年代间W.E. 555驱动器所衍生出来的直接传承产品。 在直热式三极管盛行的年代，RCA与W.E.都是发展有声电影设备的主要厂家，他们各自为有声电影发展出完整的录放音系统，从麦克风到喇叭一应俱全。当时，以W.E. 555 Compression Drive驱动器为主的号角系统，成为那时剧院之声最重要的角色。因此，如果要研究W.E.，除了去找到完整的老古董机之外，最有意义的就是去找 Jensen八○年代重新发行的Jensen G610C Imperial同轴型三音路喇叭。在这个喇叭上所使用的中音号角与W.E. 555只有一点点改变，那就是Peter Jensen将振膜的材质由铝质改成电木（Phenolic）成型之薄片。玩家如果手痒，可以拿W.E. 555的铝质振膜换上Jensen G610C Imperial，其样式尺寸完全一致。 为G610C找寻绝配扩大机 当我动心想要拥有憧憬多年的Jensen G-610 Imperial喇叭之时，就已经意识到自己必须设法面对过去、现在与未来之挑战，去找到与之绝配的扩大机。喇叭到手之后，当时我曾考虑用Mark Levinson No. 20纯A类后级，但是因为无法忍受其高温与体积而作罢，只好先以No. 23代替。后来辗转得到EAR 549，这是Tim de Paravicini最高段也是最后一回之制作，用它驱动Jensen G610C Imperial不但游刃有余，其高S/N比也令人赞叹不已。 至此，虽然自认已经功德圆满，但我仍不忘想一亲W.E. 300B SE之芳泽。因为Jensen G610C Imperial乃集美国Audio技艺结晶於一身的好喇叭；它既为五○年代之佳作，又於八○年代重新上市，且新的Jensen G610C Imperial分音器已经重新设计以符合新的要求，出自五○年代同一位设计者之手。既然如此，为Jensen G610C Imperial搭配一套优秀的300B管机就成为我的愿望。 追求300B的文艺复兴 看到这里，读者想必已经了解我所用的Jensen G610C Imperial喇叭是八○年代重新修改过的铭器，而我所追求的300B管机也是符合现代Audio精神与需求的扩大机。在此，我要再次强调，我不是追求旧的300B管机，那个时代的东西我会参考，主要是去研究当时他们是怎麼在用300B的。也就是藉由「复古」的研究去找出「创新」的路子。 事实上，我所谓的「复古创新」也就是在追求一种文艺复兴的精神，我想要复兴的是从三○年代到九○年代之间，这失落的300B管机黑暗时代，在这漫长的五、六十年间，真正好的300B声音几乎没有机会进入一般Audiophile家中。我的意思不是市面上没有300B管机，而是真正制作严谨、能够淋漓尽致发挥300B优点的器材少之又少。因为如此，导致许多人对300B管机产生错误的认知，以为它无法发出庞大的动态。 300B能再生Live的气氛 事实上，300B的输出功率虽小，但是如果用单管时，它的动态范围很广（双管时动态就减半了）。此外，我们在重播音乐时，最需要的就是要有Live的感觉，而Live的感觉就是从现场音乐的规模与泛音结构气氛中得来。这些，都是300B的长处。 为什麼300B会有这些优点？其实道理很简单，因为它的放大原理、线路结构都非常直接简洁，就像一个人没有束缚般，可以跑得很快。如果放大原理复杂、线路叠床架屋，这就好像把一个人绑手绑脚，他怎麼能跑得快？而如果用二支300B管来推一个声道，也就好像二人三脚跑步，再怎麼样也无法跑得像单管机那麼快那麼好。所以，我认为最好的300B管机就是直热式、单管、单端输出的扩大机。 发人深省的智慧之言 有关300B机的详细实作，我将在下一期向读者们公布我的经验。但是，对於台湾许多Audiophile之於300B管机的不当胸襟，以及杂志Reviewer对它的许多评论，我想Joe Roberts有一段话值得我们反省。<图4> 在Sound Practices第二期「出刊者的话」中，Joe Roberts说：「音响技术（Audio Technology）过去八十年来的发展成果，可以说是人类本世纪的最大成就。享受Audio科技的结晶固然是一种快乐的事，但如果能充分掌握个中诀窍，以技术背景建立自我的独立判断能力，岂不更大快人心！不过，说来容易，这种能力之培养需要时间，也需要对Audio发展的过去、现在与未来有深刻的洞悉才得以成道。要知道，Audio的世界是何等的广泛。当然，如果阁下误信广告，迷信名牌，那Audio的世界将是何等的狭隘！」 他又说：「玩Audio的基本态度就是要有开阔的胸襟，有时候说到激动处不免想吐出一句话 ?Audio市场就是谎言充斥的地方，到处充满了欺骗。与其受人欺骗，不如开放心胸接纳不同的Audio哲学与风格。」 对於300B管机，我除了秉持开放的胸襟来接受不同的Audio哲学与风格之外，美国Audio史上重要人物Paul Klipsch所说过的一段话也是我深深服膺的。他说：「It must be understand that audio and loudspeaker manufactures are both art and science. 」一点都没错，Audio是艺术与科学的结合，我们不应当以不实、夸大与扭曲之动人言词来瞎捧300B管机；也不应以反科学态度的假艺术观来作不切实际的 Review。 附录：W.E.公司从1927年至1946年间介入有声电影事业的历史 1927年 － W.E.子公司Electric Research Products Inc.成立，专门经营贩卖、租赁、技术服务的工作，并发表All Talky（Disc方式）Picture 「Jasicha」。音响系统为W.E. 555型Receiver＋W.E. 15A Horn扬声系统，开Voice of Theatre风气之先，同时W.E. 4A Pick Up正式实用化。 1929-1935年 － 专用於剧院之扩大机有Model 42A（二支211E管或二支205D），以及95036G（二支300A）。 1936-1946年 － 新型的Reveiver W.E. 549问世，与W.E 555并肩服役。此时W.E.也发展出更坚固耐用的高性能扩大机，即Model 91（一支300A）与Model 86（二支300A）。铭器W.E. 288於1946年开始生产。 　 2A3与300B通用放大器的制作 ●戴洪志 发表读后感 　　看了这个题目，读者会问，2A3、300B是特性不同的两款直热式三极功率放大管，怎么能在一个电路上通用呢?是的，请听慢慢道来。 　　笔者起初制作了一台2A3的单端输出功率放大器，线路见图1，后来发现只要稍改动一下灯丝电路，用300B也可以工作，后来就成为300B单端输出功放了，并且可以两管通用。 　　300B是众口皆碑的直热式三极功率放大管，有“胆球之皇”的美称，本来早就想制作一台，听听300B的音色，但由于300B的价格不菲，暂时还未拥有。然而手中有一对2A3可以先用，以后再改用300B。2A3是古老的专为音频领域设计的直热式功率放大三极管，音色甜美，胆味很浓，古老的电子管机都用2A3作功率放大。随即便焊了一台4W的2A3单端机。 　　其实从2A3、300B的典型线路便可看出，只要稍加改动或者加一只开关就可以随时由2A3改为300B，或由300B改为2A3，非常方便，如果用电烙铁2～3分钟即可完成。 　　2A3与300B的音色不一样，2A3的中音丰润，低音也不俗，听女声或弦乐十分耐听，音乐感强，而300B的高、中音明亮，有人称300B的堂音好，音乐感强，但低音不如2A3。用此线路想听300B或2A3，随时可换，有条件者不妨试试，定会让你享尽耳福。 　　2A3、300B管特性如左下表。 　　制作此机的关键是要有通用的元件，电源变压器是用旧250W E1型变压器改制的，次级高压有一组140＋50V 200mA的绕组，灯线有5V3A三组供300B和整流管用，6.3V3A二组供电压放大及推动级电子管用。直热式三极功放管作单端输出时，两只三极管的灯丝不能共用一组电源供电，否则会有共阴极现象发生，对音乐感、音场、立体感等都有影响，所以用2A3时，灯丝供电要5V3A的绕组用电阻降压的方法进行，计算公式用　　，即　　　　=1Ω，降低电阻的散热功率要足够大，要5～10W的，本机用7W的。2A3的屏压250V，可用到300V，300B屏压也是300V，但可用到400V，为了两者兼顾，B＋直流高压取交流140V经倍压整流后得到300V左右的高压再滤波。 　　输出变压器也要能通用，300B的输出阻抗为3.5kΩ，2A3的输出阻抗为2.5kΩ，2A3用3.5kΩ的输出变压器阻抗稍高，但能使用，输出变压器的阻抗高对低频的表现也更有力，因此用300B的输出变压器。输出变压器的素质对放大器的音效也有大的影响，有绕制经验者可用优质铁芯和无氧铜线绕制，一般还是买成品为好，出售优质国产输出变压器的有几家，本机使用的是口碑不错的曙光SG－3.5K－30A型单端输出变压器，初级阻抗3.5kΩ，次级阻抗有4、8、16Ω，外观非常漂亮，两只变压器有十几千克(铁芯尺寸为38mm×52mm)，用料很足。 　　再就是底盘，要有足够的强度和宽敞的尺寸，底盘强度不够，日久会变形。本机使用的是从广西玉林购买的专业加工的镜面不锈钢底盘，尺寸为 420mm×270mm×55mm(长×宽×高)，底盘上的管孔，前排是小九脚管，后排是八脚管，管孔的数量也足够使用，并配有不锈钢长方形变压器罩。音量电位器配有长轴连接，使音量电位器与输入端距离最短。不足之处是安装变压器处未挖方形孔，变压器不能卧式安装，只好用立式固定，并自己做支脚支撑。 　　线路 　　本机功放级所采用的是2A3的传统线路(300B的线路相同)，电路简洁，性能优越，采用自给偏压的方式，使2A3(300B)安全工作。 　　电压放大级用五极管6J8的标准线路，五极管的增益高，能输出较高的推动电压，很适合作2A3单端输出机的输入级，尤其是300B的单端输出机，前级推动电压必须有±(25～30)V的变化值才行，用五极管作高增益放大，大约有40dB(100倍)的增益，完全能满足要求，这样可使线路简洁，只要有两级放大就够了。 　　用五极电压放大管作2A3、300B的输入级是比较流行的线路，早些年国外一些名机也常用五极管作推动级，特性非常好。但近年来，现代电子管机为了得到浑厚和强劲的低音，前级电压放大多改为高屏流的三极管，成品机为适应潮流，已很少再使用高增益的五极管作电压放大。然而业余制作电子管机，为了追求靓声和电子管味，并且能得到较高的增益，仍喜欢用五极管。八脚五极管有6J7、6SJ7，本机使用的是小九脚管6J8，是根据底盘的管孔大小而定的，如果底盘上是八脚管孔，应选用6J7或6SJ7，因为改管孔——特别是不锈钢底比较麻烦，同时北京牌6J8也是很有口碑的电压放大管，音色极为通透，噪音低，欧洲型号为EF86，美国产的是6267。 　　虽然五极管输出的推动电压较高，但推动电流就不够，使放大器的低频力度稍差，不能满足现代音响的要求，因此又增加了一级推动级，由12AU7来担任，12AU7是中μ、低内阻、高屏流的双三极管，输入范围较宽，推动力强，动态大，再加上并联工作，使输出电流增加一倍，使2A3或300B有足够的推动电流，本机的低频力度得以改善，有了现代音响的气息，重播数码音源，音乐充满活力。

“通俗”才会易懂，懂了才有乐趣！甚盼先生能早日引领我等，进入古典大门！

如果要追求现代电子管机特点，输入级可改用6DJ8或6922，更可以用12AU7。最近几年在国内发烧圈流行的6N3的SRPP线路也可以用于本机，该线路具有大动态和一定的音乐感。 　　电源部分，高压采用晶体二极管倍压预整流后再用电子管整流，使B＋高压缓慢地加到各管屏极，如果不用电子管再整流，在开机的瞬间，B＋有460多伏的电压轰击各管屏极，对放大管和B＋输出滤波电容的寿命也有影响，因为电压已接近或超过了电解电容的标称工作电压。整流管用靓声管5AR4，此管工作电压高，输出电流大，噪音低。5AR4的第一脚是接地脚，一定要接地，使噪音更低。整流管后有限流电阻，150Ω×2.50W，再经低频扼流圈，使滤电路已成为二阶。不设限流电阻开机时对整流管和电源变压器不利，该电阻只有70多欧姆，对电源的内阻不会有影响。 　　灯丝电路，前级电压放大管和推动管共用一组6.3V3A绕组，5AR4用一组5V3A绕组，每只2A3或300B各用一组5V3A的绕组。用2A3 时，灯丝电路中串入1Ω7W电阻，用300B时此电阻去掉。为了方便，在降压电阻支架处焊上一根导线，将电阻短路即可。还可以在灯丝电源处焊出二根引线，接一只可承受5A的双刀双掷开关置于机后(此开关要放在机后，不被人随意扳动，并有清楚的标志)，欲换管时，停掉电源，将此开关扳到相应的功放管即可换管，线路见图1中的K2、K2′部分。 　　调试 　　焊接完毕，再三检查无误，并将VR的中心接点调到中点上，使动点至两端的阻值均为50Ω，插上电子管，接上音箱，通电试机，灯丝电压和B＋输出应符合要求。用2A3时灯丝电压为2.53V，说明1Ω降压电阻合适。调整RB的阻值(68kΩ～100kΩ)，使V2的屏压在180V～200V，此时阴极电压6～8V，调整RA(80～100kΩ)使V1的屏压在115V左右，此时阴极电压4～4.5V即可正常工作，6T8的抑制栅(1脚)通过320kΩ电阻接在B＋上，此极不一定要多高的电压，只要有正电压即可，所以该电阻阻值很大。 　　调整好后，手持小起子碰触音量电位器的动点时，可听到音箱发出较大的“喀啦”声，说明电路已正常工作，再通电1～2小时，检查应无明显的温度高或焦味，就可以煲机试听了。 　　试听 　　接入放音系统，开机后发现此机的信噪比非常之高，音量全开也听不到一点噪音或交流声，这可能与本机所采用的“星形”接地和阻容、电感组成的二阶高压滤波电路有关。初试直热式三极功放管焊机，思想已有所准备，要忍受一定的交流声，因为一些报刊文章说，直热式三极管用交流电点燃灯丝，有交流声，用直流电点燃灯丝对电子管寿命又不利。由于舍不得几百元一只的曙光300B，灯丝还是用了交流电。但开机后令人惊诧，3～5s内听到了一点轻微的“沙沙”声，随后 (灯丝加热后)便渐渐消失，然后就十分宁静，本机的地线走法见图2，现介绍给各位，用引地线的布置方法笔者焊过几部功放电路，噪音都不可闻，效果很好。 　　初试放音便可以听出两款电子管的音色，电子管味明显不同，2A3的中音丰润，低频厚实有力，弹性十足，音乐味浓郁，同一张唱碟在中频、低频方面能听到更多的内容，听女声、弦乐十分优美，不愧为一款名管。 　　换上300B音色又不同了，中、高音明亮了许多，低频也有力，干净利落，300B的特点是堂音丰富，高音纤细，音域也更宽，听女声、弦乐也有足够的表现，听场面较大的音乐较2A3更好。 　　从放音的表现看，如果二款电子管经常换用，所用的元件就要考虑二者兼顾。如用2A3，就要用通透、明亮的信号线、音箱，或较小容量的级间耦合电容等，才不会使中频、低频浓得化不开，本机使用的特富龙包银信号线，音色通透的6J8也适合2A3。若只用300B，就可以将级间耦合电容的容量适当加大，信号线也可用音乐味浓点的才好，如怪兽101信号线等，以增加中低频的表现能力和音乐感。□ 三极管王300B知多少 电子管机发烧友大概已有一个共识，就是三极管的声音较好，功率管中又发直热式三极管为上品。原理上三极管线性较好，所产生的谐波少，虽然直热式三极管比旁热式的好声难以在工程学上得出证明，只是人人皆知此说，我等也只能随俗而人云亦云了。 由于内部结构和材料不同，直热式三极管中不同编号的如300B及2A3，其发声便有所有分别。即使是同一编号的管子，不同厂家的产品也大为不同，主要也是材料、手工及制造机械相异之故。有些厂家的品质控制比较严格，如"西电"（WEC）及Bendix等，堪称一流，其产品贵精不贵多。大路货中以RCA公推第一，GE及Sylvania则略逊一筹，其它杂牌厂货则更差了。 一只管子之所以能成为经典，主要在其声音出类拔萃，而不是以测量数据取胜。今日300B有很多厂家生产，它们的互导率、屏阻等特性是一样的，但唯独"西电"WE300B独领风骚，其中原因如上述。笔者最近收集了一些有关300B的资料，荼余饭后的谈话题材。 WE300B的源流应追溯到1930年"西电"推出的WE252A，当时用以抗衡Westinghouse及RCA的UX-250，两种管子的特性相近，作单端输出时功率达8W。此管只有洋葱头一种外形，主要用于"西电"的75A、59A、59B及67A几种扩音机上，在酒店、百货商店及舞池歌厅场合使用。WE 252A于30年代中期便告停产，今日已成为无价宝，可遇而不可求了。 1933年"西电"推出特性相近的300A代替252A，管身改成ST19型，即与今日见300B一样。管座为标准四脚UX-4式，但座身上有定位针。管子可使用811A大发射管有护颈套的管座或平板型（Wafer）四脚座。300A设计用于10W以内的输出，适合工作于较低屏压电路上，系列内包括 86A、87A、91A及92A等扩音机，300A于1940年完全为300B取代而停产。 300B早于1938年便开始生产，特性与300A一样，但管座身上的定位针作了45°改变，这使两种管不能互换于有金属护颈的管座上，但一般的平板四脚座则无影。300B最重要的改进是灯丝结构（见图一）。WE300的灯丝颇为复杂，为两个M形而以弹簧悬挂，总长度超过一般同等大小的管子。300A的灯丝为首尾接出式，300B则有中心轴头，灯丝首尾接在一起为一端，中心轴头则为另一端，这是一个十分重要的改良。如果灯丝是以直流点燃时，300B的电子发射数量亦然。即使以交流点燃时，也会因灯丝较粗较短而减低交流声。300A则在直流灯丝供应时，电子发射集中在负极的一端，沿灯丝线减少到接正电端处最少，屏极表面吸收的电子分布甚不平均，这事实上会对声音造成影响的。如果用交流点燃灯丝时，也会因灯丝较长而导致较大的交流声。 300A的生产期为7年左右，相信只有管座刻字的一种产品，在30年代这是一种流行形式。300B则生产期长，早期为斜体字而有WE的闪电标记，70年代改为正方字体，最后停产前及近两年复产的又改回早期的黄色斜体字，原因是日本人认为黄斜体了的WE300B必定较为好听。 300B与Hi-Fi世界因为"西电"的产品质量高，并非一般大路货色如GE或Sylvania的可比，价钱也远比其他厂同效能的管子贵，这就大大地限制了其流行程度，正因如此一只如此优良的WE300B，多年来竟然无藉藉之名。 二次大战前，300B只有在"西电"生产的电影声带扩音机上才能见到，"西电"为当时最大的电影扩音机制造厂，以租凭形式供电影院使用，并提供保养服务，所以其旧机的状态都保持甚佳。这些扩音机中最著名的当推91A，此机用一只300B作单端输出，功率达到8W之大，可算用尽了300B的功能，而另一型号 92A也不遑多让，它以两只300B推挽，有12~15W输出。两种型号今日都价值连城，成了所谓"西电"传奇。照当时的美国工业标准，电影扩音机的频率响应为80~10000Hz时衰减会达到20HB之多。相信所有的美制电影声带扩音机都跳不出这个框框。这种频率响应与今日的H-iFi标准20~20kHz相差实在太大了，简直成了一种中低频放大器。但事实上，80~10kHz已能囊括大部分乐器的声音，更不要说人声了，所以这种扩音机显然也能真实地得播某些乐器不多的音乐，如爵士及歌曲等，虽然不免有其局限性，但在其狭窄的频率范围内，有十分出色的表现也是可能的。 "西电"这引起戏院扩音战后被新一代的机种取代，多为Altec-Lansing的几种型号如1568、1569和1570等，这些产吕的频应已达 60~20kHz，今日也相继成为古董，但不大受欢迎，因无特异之处。拆出的"西电"机则以工业废料形式运往日本，日本人甚喜爱西方各牌，其中部分小型的型号如91A及92A，这种机大小适中，甚合地方狭小的日本居室使用，而且它们一直由"西电"保养，基本情况良好，于是最为吃音。货源有限，转眼间价钱涨到天高了。 日本发烧友以WE91A（8W单端）配以高灵敏度的号角音箱，据称声音好得惊人。这种情况若非新耳听闻者实在难以理解。原理上这种300B单端扩音机，其失真率是以1%/W而递增的，即在1W输出时失真为1%，在最大输出8W时即达8%，即使不计其狭窄的频率响应范围，在5W的普通音乐响度时，其谐波也达 5%之多，结果会产生甚大的音染。而大型号角音箱竟然也是以音染大闻名的。日本人以此两种音染奇大的怪异组合，却认为梦幻组合。其实这件事情上日本人只算老二，首先发现的是法国人。早在60年代中期，一帮走火入魔的法国发烧友，发现以300B单端机配以大型号角音箱，再加上其他古曲器材，用以播放爵士音乐或人声歌曲会有意外惊喜，这种风气70年代初才传到日本来，形成了上面提到的怪现象。我们不应质疑300B单端机与大型号角音箱组合的效果，因为各人的音乐感受不同，而且世上事物，有时负负得正也是可能的，但也不宜过度推崇这种300B单端机。在道理上，除非配以超过100dB的高效率音箱，否则在播放某些大动态乐段时，难免会出现力竭声嘶，令人毛骨悚然的声音。即使只听轻音乐，假如并非使用音染较大的号角音箱也不宜期望能营造出所谓梦幻之声了。平心而论，300B工作于推挽电路应得到更良好的效果。 如上所述，300B一直只在"西电"生产的电影扩音机上使用，销量有限，少有发烧友知其优点，原因是当时有RCA的2A3占据了市场。战前民用Hi-Fi 扩音机使用到300B的只有一台Brook 10C，它的线路见于《发烧音响》1997年3月第132期的古典扩音机线路集上，但该线路中的Brook 10C的却是2A3。原来它的功率管灯丝供应为两组2.5V，有选择开关可接成串连（5V）供300B或并联（2.5V）供应2A3，各适其适。但 300B或并钱贵，所以用户都是选用了2A3。战后束射管流行，连2A3都地位不保，300B就更无立足之地了。300B于是只见美国军事设备或太空总署的仪器上，作为稳压管，取其坚固耐用。当时美国富甲天下，政府成了WE300B的唯一用家。 日本社会70年代起日渐富裕，在物以稀为贵的心理因素下，300B在高级Hi-Fi界渐渐出名，终于冒出头来了，而其价钱也告飞升，甚至达到500美元一只。70年初National Union以特许权方式也生产300B，80年初National Union倒闭后则由Cetron继续生产直到今日。Cetron所产制的300B其灯丝接法一如WE300A，与WE300B有分别，所以用交流点燃时噪声略大。其后有中国300B出现，年前则有两种俄罗斯的产品。相信利之所在，其他各国的300B会相继中入，因为可卖高价也。其质量永远及不上真正的 WE300B。 300B一直只在自作派间流行，近年才有些小规模的音响厂赶制300B单端机。唯一大音响厂生产300B单端机者为日本的Lux Corp，曾派代表团于80年代初期访问WE在Kansas City的工厂，并立时下了大订单。Lux于1984年年产了一台300B单端单声道后级，输出8W。此机推出时，定价10400美元一对，以当时美元的购买力折算，可能是历来最贵的300B单端机，但一年后已告升值20%，今日相信更是不菲了。年前也有Marantz推出之Project T -1 50W甲类三极推挽放大器，用4只300B推两只845输出，另用两只845作稳压。一台机使用7个变压器，定价25000美元，即50000美元一对，少有生产中的扩音机能望其项背。美国音响厂则以Cary Audio为先锋，生产300B单端机，但只以亚洲市场为目标。 WE300B在1988年停产，其Kansas城的仓库两年后销售，当时的批发价为125美元，但需一次最少认购5000只才接受订货。1990年当WE的仓库卖完后，市上的零售价立时上升到300美元一只，其后在日本更有升达过千美元者。 名管有价，1996年一家WE的附属公司Westrex Corp.宣布重新生产300B，声称在其原来的Kansas城工厂，采用原来的材料和制作机器，甚至找回部分原来的员工。产品在1996年冬季拉斯维加斯CES展出，成品则于1997年推出市场，当时定价为350美元。重产WE300B的外观与60年代的一样，每管有编号（Serial No.）刻在管座身上，盒子精美，更附有独自的测试数据及曲线，使人有极其认真之感。因为产量少而售价高，管子的制作工序都十分严格，其老化过程也非他厂所及。据"西电"资料，300B的老化为3星期7小时，前两小时加高灯丝电压到7V、6V及250mA屏流，使管子产生高温以消灭残余气体和杂质。再以正常灯丝工作电压及60mA屏流点燃5小时以使管子状态稳定，然后才独立进行特性测试。此所谓慢工出细活，一只WE300B若应用在AB类推挽电路上，通常可以正常工作100000小时以上，可说是物有所值了。 其它的管厂生产的300B评价： Cetron 300B 在欧洲（包括俄罗斯）还未正式生产300B之前，Cetron 300B是唯一品质可靠而且容易购得的300B品种了。再加上价位并非高不可攀，所以深受300B 迷的喜爱与推崇。因为Cetron的生产技术承袭自WE，所以不论在结构上或是材质上，都与WE300B最为近似，包括声音的表现也比较接近 WE300B。不过跟真正的WE300B相比，Cetron 300B仅能说是制作稳定的替代品而已。随着各厂家推出因应的复制品之后， Cetron的名气与价格降低了不少。经过一段畅销之后， Cetron 电子管厂还是避免不了被时间淘汰的命运，因而终止生产，使得后期的Cetron 300B因为品质大不如前令人颇有微词。甚至到最后期Cetron停产之后所卖的Cetron 300B，据说是挑选以前库存或是淘汰的产品，使得Cetron 300B的名声也慢慢随之烟消云散了。 国产300B 若说起这波300B 的卷土重来，宛如四百多年前发展于意大利的文艺复兴运动一般的狂热，最大的原因，莫过于中国推出价格低廉的300B电子管。使得音响迷对300B 的梦想得以达成，国产300B简直就是电子管音响潮流的最大功臣。 早期国产300B没有经过进一步的测试筛选等品管过程，就将之上市流通，所以品质一直不稳定。不过后来曙光厂在有心人的投资与技术交流之下，制造品质越来越好，甚至推出特性不同结构各有差异的多样变种300B，供消费者选择。 国产300B在结构上与WE300B并不相同，其中最大的差异便是灯丝结构上的差异。WE300B 是采用古典的灯丝悬挂方式，利用金属钩固定灯丝并可微调阴极灯丝的内阻。而国产300B则是使用较进步的方式，利用弹簧悬吊的方式固定灯丝，其优点是可大幅减少繁琐的人工，比较利于大量生产，但是弹簧悬吊的方式无法对阴极灯丝进行内阻微调的工作，灯丝加热温度不平均的问题便比较严重，这也就是许多国产 300B灯丝点亮之后亮度不够平均的主要原因。 其后曙光厂便推出一系列不同制造形式的300B ，其中便有遵循古法以固定悬吊方式来固定灯丝的品种，使声音表现更接近WE300B ；以及将屏极镀上石墨，以增加屏极效率的品种；另外还有更高级的版本是将屏极镀上钛合金，同样也是增加屏极效率，并可增长使用年限。不论国产300B 如何改变内部结构，原则上购买国产300B最好是选择已经经过测试挑选之后的产品，虽然在价位上会稍微贵一些，但经过挑选之后的产品，不管是在声音的表现方面，或是使用年限上都比较有保障。 Sovtek 300B 在WE宣布准备重新生产WE300B之后，令许多300B迷兴奋不已，但是因为各种理由， WE宣布必须将上市时间无限延期时，也让300B迷们再度望穿秋水怨声不已。就在这青黄不接的时刻， Sovtek受到美方资金的赞助，宣布Sovtek将开发生产模仿WE规格的Sovtek 300B,并在很短的时间之内正式上市，并且以精良的品质与低廉的售价作为号召，使得电子管音响的市场再度受到一阵骚动。这个在管壁身上印上红星标志的 Sovtek 300B，一开始由于引进的数量不多，在市场上的价位稍微偏高，大约是国产300B一倍左右的价钱。但是在业者大量引进之后，价位就逐渐下滑，约略高於国产300B一至二成的价位。在结构方面， Sovtek 300B的灯丝悬吊方式与国产300B类似，同样采用弹簧悬吊，声音的表现较为刚强，跟各种国产300B比较起来显然於音响性的表现上较为优良。不过 Sovtek 300B 同样也面临因为大量生产，而使得制造品质的稳定度无法满足消费者的需求情况，这是选购Sovtek 300B 时必须注意的问题。 JJ /Tesla 300B JJ/Tesla 300B 是由刚从倒闭了的前捷克斯洛伐克国营电子管厂-----Teslovak / Tesla 分离出来的斯洛伐克分厂生产的新款300B，白磁管座，管形瘦高，单管最大输出可达15-20W，价格在Sovtek 300B和国产300B之间，品质亦较稳定。鉴于刚刚上市，国内市场尚难见其踪影，相信不会太久即有许多制造300B电子管机的厂家采用。据悉以有 Cary 和Unison 等知名厂家已率先推出使用JJ /Tesla 300B的单端电子管机。由于输出能力强大，且声音较有素质，JJ /Tesla 300B是一款较有竞争力的300B新星。